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A「(😌)そうなる訳ね、理(🚸)窟りく(👳)つの上では」(🌠)

A台紙の裏に本人自筆(🏤)の(⬇)ペ(🎄)ン字で(🚝)こう云う事項を記(🚨)載した手札型の写真(🔠)が、幸子の女学校(⭕)時(📜)代の同窓(🎂)である陣(🍏)場じんば夫人か(🅾)ら(🎉)郵送(🐗)されて来たの(🤲)は三月の下旬頃のことであった(🐹)。幸子は(🦇)そ(🦌)れを受(📄)け取る(🎚)迄(🌘)ま(❕)ではつい忘(🆗)れていたのであったが、そ(🀄)う(🏴)云(🤳)えば去年(📓)、ちょうど瀬越との間の話(🤘)が停頓(📤)ていと(🥕)ん(😨)していた十一月の末(🌑)の或あ(😶)る日(🍣)、大阪(👞)の桜(📕)橋交叉点こうさて(🎥)んのと(🥄)ころで、陣(🤬)場夫人(📉)に行き遇あって二三(💱)十分立(🌐)ち話をした(🧞)時に(👍)、雪(⤴)子の噂うわさが(🎞)出、(🏗)ふうん、そんならあの妹さん、まだ結(😭)婚(📳)しや(💿)はれへんの、と(🚾)云うようなことから(🌳)、ええとこ(🤠)があっ(🥝)たら世話してほしい(🌫)ね(🛌)んわ、と(🐘)そう(🐣)云って別れた(🚌)ことが(⛑)あったのを思い出した。でもそ(♏)の時は瀬越の話が(🚾)纏まとまりそ(🚧)うな気(🍶)が(🦔)し(📱)てい(🅰)た(🔴)ので、半(🍉)分はおあい(🍖)その積りで云ったのであった(🚥)が(👂)、陣場夫人(🏺)の方は心にかけ(🥎)てい(🔨)てくれたと見えて、その後(🍊)妹さん(🤗)はどうしておいでになるか、(🐖)実は(🍕)あの時は(🐍)うっかり(💳)していたが、私の(👓)夫の恩人に(⏳)当る関(👯)西(🏤)電車社(⏯)長浜田丈吉氏の従弟い(🚕)とこで、先年細君(🔌)に死に別れて目下後(🍷)妻を求め(🗓)ている人が(🐳)あり(🐌)、是(🍳)非良(⛳)い縁を(🚱)捜して(🦎)くれるようにと(🍄)、浜田氏(🚺)か(📕)ら熱心(😳)な依頼を受(♌)け、本人の写真(🌪)まで預(🤔)かっている口があるので、(💵)ふっ(🗾)と妹さんのことを考えついた(🐩)、夫(🦊)はその人をよ(💦)く(🌾)知って(🎿)い(🧥)る訳(💁)ではないが(💅)、浜田氏が(🍾)保証(🏴)す(🍆)るから(🚮)には間違(💎)いのない人(🤙)物であ(🎿)ろうと云ってい(🖱)る、兎とも(✒)角かくも別便(⬆)に託して、写(⏪)真をお(🕚)送(🚌)りして見(📐)るか(🎲)ら(📹)、お気持があ(🕸)るな(🐌)ら台紙の裏に書いてある事(👯)項に基づいて(⏯)、詳細のことはそちらで調べ(🤜)て(🔲)戴(🙋)いただきたい、その上で適当な縁と(🔐)思われたら、お(🦍)申(🥟)越次第いつ(🏉)でも御紹(😎)介の労を取るこ(🍟)とに(🚢)しよう、こう云う話(🚴)はお目に懸っ(🚹)てお話す(❄)るのが本(📝)当だけれども、押し付けがましく(➿)なっ(👦)て(🎪)も如何いかがと思う(🥎)ので、一往手紙でお伺いする、と、そう云(🤡)って来て、その明くる日に写真が届けら(🌽)れたのであった。

A　(🚰)母はわ(👻)きで聞い(🧦)てはらはら(📎)し(㊙)て(🔲)、「いらないよ(🎅)、そんなに沢山。無(🧦)駄なことは、およしなさ(👂)い。」と私(🖥)のやり切れ(🗼)なか(🔎)った心も知らず、まじ(🎿)めに言うので、私はいよいよやりきれ(🏍)なく、(👽)この(🐟)世で(📮)一ばんし(🛏)ょげて(🧢)しまいま(👪)し(📷)た。

A　私は建築のことについては全く門(💉)外漢であるが、西洋の寺院のゴ(👼)シック建築と云うも(🔍)のは(🚴)屋根が高く／(🤡)＼尖って、(🚗)その先が天に冲せんとして(🌓)いると(🔮)ころに美観が存するの(😅)だと云う。これ(🕛)に(⬇)反して、われ／＼(🐠)の国の伽藍では建物の上にまず大きな甍を伏せ(🐬)て、その庇ひさしが作(🛄)り出す(👲)深い(🦗)廣い蔭の中へ全(🍕)体(👈)の構造を取り込んでし(🥓)まう。寺院のみならず、(🏕)宮殿でも、庶民の住宅でも、外から見て最も眼立つものは(🥁)、(🏺)或る場合に(🖊)は瓦葺き、或(🐸)る場合には茅(🌵)葺きの(🗨)大きな屋根と、その庇の下に(💓)たゞよう濃い闇であ(🛵)る。時(🎉)と(🚑)すると、(🔦)白昼といえども(🦋)軒から下には(😍)洞穴のような闇(😵)が繞(🚚)っていて戸口も(📏)扉も壁も柱も殆ど(🗿)見え(📗)ない(🙊)ことすらある。これは知(👾)恩院や本願寺(🥎)のような宏壮な(🦒)建築でも、(🚭)草深(〽)い田舎の(📶)百姓家(🥎)で(📲)も(🤒)同様であっ(🚓)て、昔の大概な(📐)建物が軒か(😸)ら下と軒(👋)から上の屋根の部分とを比(🍛)べると、少く(🍂)とも眼で見たところでは、屋根の方が(🍳)重く、(🗻)堆く、面積が大きく感ぜ(🐲)られる。左様にわれ／＼が住居を営むには、何(🖇)より(🐒)も屋(😝)根と云う(📳)傘を拡げて(🌩)大地に一廓の日かげを落(🔑)し(🦖)、(🛍)その薄暗い陰翳の中に(🌨)家(🍙)造(🌗)りを(🥚)する。も(👤)ちろ(🌿)ん(🎧)西(✖)洋の家屋にも(🎫)屋根がない訳(🌧)ではないが、それは日光を遮蔽す(☔)るより(🦈)も(🍣)雨露を(👗)しのぐための方が主(🐬)であって(😓)、蔭はなるべく作らないよ(♐)うにし、少しでも多く内部(🕓)を(🏴)明りに曝す(📘)ようにしていることは、(🖍)外(🕖)形を見ても頷か(🈴)れ(💌)る。日本の屋根を傘と(🕙)すれば、西洋のそれは(🥪)帽(🎁)子で(🍓)しかな(📮)い。しかも鳥打帽子のように出来るだけ鍔(🧞)つばを小(🌥)さ(🙍)くし、(🏒)日光の直射(💿)を(🦎)近々と(👫)軒端に受け(👶)る。けだ(😇)し(🔙)日本家の(〽)屋根の(🦀)庇(🈶)が長いのは、気候風(🥞)土や、(🌱)建築材料や(📯)、その他いろ／＼の関係があるの(📝)であろ(🏦)う。たと(🌧)えば(📕)煉(📉)瓦やガラスやセメントのような(📆)もの(👝)を使わな(📙)いところから(🆙)、横なぐりの風雨を防ぐために(❓)は庇を(🆕)深くする必要が(🈁)あった(🤽)であろうし、日本人と(🗜)て暗い(🐕)部屋よりは明る(🚂)い部(🦅)屋を便利と(⏺)したに違(🔱)い(🍺)ないが、是非なくあゝなったの(💢)でも(⏳)あろ(🍜)う。が、美と(🏗)云(⛑)うものは(🥥)常(🚀)に生活(🕔)の実際から発達するもの(📲)で、暗(🗞)い部屋(🤕)に住むことを餘(🦕)儀なくされた(🦒)わ(🔚)れ／＼の先(🈚)祖は(🌞)、いつし(🆒)か陰(🐷)翳のうちに美を発(🐥)見し、(🐉)やがては美の目的に(🗾)添うように(🏏)陰翳を利用するに(👴)至った。事実、日本座敷の(🔭)美は全く陰翳(👣)の(❗)濃淡に依(👹)って(🕢)生れ(🍳)ている(👝)の(🌡)で、それ(🤔)以外に何もない(🏷)。西(🎨)洋人(💹)が日本座敷を見てその簡素な(☕)のに驚き、た(🧠)ゞ灰色の壁が(🕟)あるばかりで何(🈹)の(🙎)装飾(🏍)もない(➡)と云う風に感じるの(🆘)は、彼(🌲)等としてはい(🌍)かさま尤もであるけれども、そ(🤽)れは陰翳(🖼)の謎を解しない(⛩)からで(🎊)ある(🍨)。わ(🤬)れ／(📡)＼は、そ(🍬)れ(🐮)で(🍼)なくても(🐰)太陽の光線(🏔)の這入(🐮)りにくい座敷の外側へ、土庇を出したり(🥋)縁側(🤟)を附けたり(🏽)して一(🆒)層日光を遠の(🍝)ける。そ(🏌)して室内へは(📝)、庭か(📁)らの反(😺)射が(🔀)障子を透してほ(🔞)の明(👉)るく忍び込むようにす(🦅)る。われ(🌑)／＼の座敷の美の要(🕸)素は(🚿)、この(🌷)間接の鈍い光線に外ならない。わ(💡)れ／＼(🚨)は、この(🤝)力の(👮)ない、わびしい(🔆)、(⛴)果敢は(🎨)かない光線が、(🚦)し(📨)ん(⬆)みり落ち着いて座敷の壁へ沁み(🌫)込(🏧)む(🚲)ように、(🐕)わざと調子の弱い色の(👃)砂壁を塗る(⛽)。土(♈)蔵と(😗)か、厨とか、廊下のようなとこ(🦏)ろへ(👹)塗(📺)るには照りをつけるが(🕠)、(🕠)座敷の壁は殆(🔬)ど砂(👵)壁で、めったに光ら(🆘)せない。もし光(🏈)らせたら、その乏しい光線の、柔かい弱い味が(😱)消え(😿)る(📬)。わ(🚓)れ(🍷)等は何処(🐨)まで(💇)も、(🥐)見るからにおぼつか(🌙)なげ(🍫)な外(📌)光(✌)が(🆖)、(💲)黄昏色の壁(✔)の面に取り(🌅)着いて辛くも餘命を保(🚳)っている、あの繊細な明るさ(🤷)を楽しむ。我等に取ってはこの壁の上の明るさ或はほのぐら(🍋)さが何物の装飾にも優るのであり、しみ／″＼と見飽きがしないのである。さればそ(👭)れら(💨)の砂壁(🍗)がその明(🕷)るさを乱さないよ(🐡)う(😎)にとたゞ一と色の無(👯)地に塗ってあるのも当然で(✉)あって、座敷(🦍)毎に少(🖖)し(🌿)ずつ地色は違うけれども、(🦉)何とその違(🎺)いの微(⏪)かであることよ。それ(🕥)は色の違いと云うより(🚛)もほんの僅かな(🈯)濃淡の差異、見(🚫)る人の気分の(🖼)相違と云う程のも(🍆)のでしかな(😑)い(💁)。しかもその壁の(⛓)色のほのかな違いに依っ(📴)て、また(🤴)幾ら(♌)かずつ(♉)各(💰)※(🔁)(二の字点(🍺)、1-2-22)の部屋の(🌈)陰(🐰)翳が異な(🐊)った色(📨)調を帯び(🛍)るのであ(🏗)る。尤(🏵)も我等の座敷にも床の間と云うものがあって、掛け軸(🔝)を飾り花を活ける(👋)が、(🕟)しかしそれら(📼)の軸や花(💆)もそ(👻)れ自(🎭)体が装飾の(🎏)役(🤹)をし(🍕)ているよりも、(😊)陰(🤣)翳に深み(🌟)を添える方(🤳)が主になってい(🚍)る。われら(🤜)は一つ(🍺)の(😓)軸を掛けるに(🖕)も、(😫)その軸物とその(📢)床の間(🏼)の壁との調和(🙀)、即ち「床う(🧞)つり」(🤼)を第一に(👡)貴(👘)ぶ。われらが(📀)掛(👺)け軸の内容を成す書(🍮)や絵の巧拙(💻)と同様の重要さを※(「(⬛)ころも(😎)へん＋表」、第4水(🆓)準2-88-25)具ひ(🎮)ょうぐ(🍷)に置く(🔽)の(🍋)も、実にそ(📇)の(🚑)ためであ(🖇)っ(🧡)て、床(🤱)うつ(🌟)りが悪かったら如(📌)何なる名書(🤸)画(🌐)も掛け軸としての(🚉)価値(👲)がなくなる(🎱)。そ(🤧)れと(🍺)反(⭕)対(👵)に一(😡)つの独立(💅)した(🛸)作品(🕐)としては大した傑作で(🎿)もないよう(🤴)な書画が、茶(⛰)の間(💑)の床に(🍹)掛(🧜)けてみる(💅)と、非(🖊)常にその部屋との調和がよく(🐡)、軸も座敷も俄か(👞)に引(🌛)き立(🐱)つ(🎱)場(🛳)合(♿)がある。そ(🐶)して(🏭)そう云う書(✴)画(🚦)、それ(🎈)自身(⛱)とし(👟)ては格別のものでもない軸物(🤸)の何(🍮)処が調和する(🎹)のかと(🗒)云え(🛀)ば(🔫)、そ(🕓)れは(🦆)常にその地紙や、墨色や、※(🗳)(「こ(♌)ろもへん＋表」、(🛎)第(🎣)4水準2-88-25)具の裂きれが(🥍)持っている(😯)古色にあるの(🌳)だ。その古色がそ(🈳)の(🅱)床の間や座敷の暗(👵)さ(🦎)と適宜な釣(💊)り合い(💮)を保つ(🍛)のだ(♐)。わ(✨)れ(➿)／＼(🦐)は(🦀)よく(⭕)京都や(🦍)奈良の名(🤣)刹を(✴)訪ねて(💂)、その寺の宝物と云われる(💺)軸物が、奥深い大書院の床の間にかゝっているのを見(🏟)せられるが、そう云う床の間は大(🥡)概昼も(🎾)薄暗いので(🕷)、図柄などは見分(⏫)けられな(🍥)い、たゞ案内人(🧛)の説明を聞き(🧔)ながら消えかゝった墨(🍱)色(🙇)の(🏀)あ(💞)とを辿って(🍩)多分立派(💿)な絵な(🙃)のであろうと想像するばか(🕕)りであるが、(🌫)しかしそのぼやけた古画と(😤)暗い(🍏)床の間との(😺)取り合(🔛)わせ(😘)が如何に(👌)もしっくりしてい(⚾)て(🖨)、図柄(⌛)の不鮮明(🎡)などは聊かも(🚲)問題でないばか(🚛)り(🍁)か(📶)、却ってこのくら(🎖)いな不鮮明(🕴)さがち(💕)ょうど(📜)適し(🔋)ているように(👪)さえ(🕢)感じる。つまりこの場合、その絵は(👮)覚束な(🎙)い弱い光りを(🚪)受(⏬)け留(🍑)め(🔽)るための一(💰)つの奥床(🖋)しい「面(➕)」に過(🔐)ぎない(🍲)のであっ(⭐)て、全く砂壁と同じ(👢)作用をし(🚏)か(🤹)していな(👭)いのである。われらが掛け(😦)軸を択ぶのに時(🥈)代や「さび」(🔢)を珍重す(🦉)る(🎮)理(🗒)由(🤞)はここに(🏩)ある(🌬)ので、(🌬)新画は(💤)水墨や淡彩の(✈)ものでも(👼)、(🔪)よほど注意しないと(🌚)床の間の陰翳を打ち壊すの(📳)である(💶)。

A　ねむら(🎡)れな(🕐)いのです。隣室の夫(💗)も、(🈹)ねむられない様子で、(🕎)溜息が聞(➗)え、私も(⛳)思わず溜息(🐀)をつ(🦆)き、また、(🖌)あのおさんの(📚)、

A「天才だ(🏁)な(🛤)んて(🎄)。まさか。」マダムは、僕のお茶(🚖)の飲みさし(🥣)を庭(👌)に捨てて、代りをいれ(📡)た(🥔)。