フェラ 動画《av 女優 瀬 咲 る な》2行目ライン
av 女優 瀬 咲 る なあらすじ
一四（二(🔍)一九）
○ 唐・虞＝＝堯は陶唐(táng )氏(🐺)(shì )、舜は(⛰)有虞(👫)氏なる故(🚅)、堯・舜の(🉑)時代(⌛)を唐・虞(yú )の時(🚩)代(dài )という(😩)。
道が遠(yuǎn )くて
○(🚄) 本章(zhāng )に(🧔)は(🆎)拙訳(🔞)(yì )とは極(jí )端に相反す(😒)る異(yì )説がある。それは、「(🙆)三年も学問をして俸祿にありつけないような愚(🤙)(yú )か者(zhě(😩) )は、めつ(🍛)た(🥡)に(🔶)ない」とい(💍)う意に解(🃏)するのである。孔(🏑)子(zǐ )の言(💤)葉として(🚋)は断(duàn )じて同意しがたい。
○ (👠)唐(🎱)・(🏕)虞＝＝堯(yá(🗂)o )は陶(táo )唐氏(shì )、(🏥)舜は(🕉)有虞氏なる(🔒)故、堯・舜の時代(dài )を唐・虞の時代とい(🖇)う(🤠)。
一(🏔)(yī )七（二(⚪)(èr )二二）
先師はめった(🚀)に利益の(✅)問題にはふれられな(⏯)かった。たま(🥣)たまふ(🎿)れられると、(🗯)必ず(🕢)天(tiān )命(🛌)と(🔪)か仁(rén )とか(🆚)い(💝)うことと(🏇)結(🏃)びつけ(👄)て話された(🚀)。
「後輩(bèi )を(🍷)ば(🎥)かに(🥝)しては(🐧)なら(👾)ない。彼等(🌈)の将来がわれわれの現(⬅)在に(🌹)及ばな(🦗)いと誰(shuí )がい(📪)い得(🏞)(dé(⛅) )よう(😿)。だが、四十歳にも五十歳(🔲)にもなって注目(👺)をひくに足りないようでは、おそる(🚖)るに足りない。」
「惜しい人(rén )物だった。私は彼が進(jìn )んでいるところ(🥦)は見た(🆖)が、(🌵)彼が止まって(🧖)いると(😣)ころ(🐗)を見(jià(♑)n )たことがなか(🏈)ったのだ(⏱)。」
二(⛄)四(🚑)（二(èr )二(èr )九(jiǔ )）
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Q6《av 女優 瀬 咲 る な》評価:
A (💟)十日、二(🔪)十日とお(⛹)店にか(🎋)よって(🍘)いるうち(🚟)に、私に(🈲)は、椿屋にお(🍍)酒を飲みに来てい(🐃)るお(🍛)客さ(🥣)んがひとり残らず(👇)犯罪(🌞)人ばか(🐢)りだという事に、気が(📎)つ(🚏)いてまいりました(🎪)。夫などはまだまだ、優し(😛)いほ(🚎)うだと(🗣)思うようになりま(🏁)した。また、お店(🔌)のお客(😚)さんばかりで(🍑)なく、路を歩い(🏻)ている人(😶)みなが、何か必ずうしろ暗(🎡)い罪をかくしているように思わ(🚇)れて来ました。立派な身なり(🌒)の、五十(🏾)年配の奥さんが、椿屋の勝手口にお酒(🏐)を売りに来て、(⛅)一升三百円、と(✈)はっき(🔌)り言いまして、(🍉)それはいまの相場にしては(🐛)安いほ(🍸)うですので、おかみさん(🧖)がすぐ(🌴)に引きとってやりましたが、水酒でし(🔸)た(🏼)。あんな(👟)上(📮)品そうな奥さ(☝)んさえ、こ(📙)んな事をたく(🎂)らまな(🏇)けれ(🐰)ばならなく(🥖)なってい(💔)る世の中で(🆑)、我が(📂)身にうし(🤧)ろ暗いとこ(🙆)ろが一(❤)つも無(🌝)く(😧)て生きて(💶)行く事は、(🍲)不可能だ(🕟)と思いま(🐓)した。トラン(♉)プの遊びの(⛓)ように(💻)、(📗)マ(🐈)イナスを全部(😾)あつめる(✖)とプラスに変ると(🤔)いう(🔋)事(💎)は、この世の道徳には(⏫)起(🔸)り(🎎)得ない事(🗒)でし(⛪)ょうか。
Aさう(👴)云へば一体、吉(🐐)井長田(❤)（秀）の諸君なども氏を先(🏎)生(🌹)と呼んで然るべき人達である(✈)が、此の(🐽)時(🛐)分(🚒)から矢張「小山内(🦌)氏々々(🏅)々々」と云つてゐたやうだ。そんなことから考へると、(😴)氏は後輩(🤗)から先生扱ひにされるのがイヤだつた(🦓)のでもあ(🖋)ら(🛩)う。氏はわれ／(🔞)＼を引率してしば／＼品(📋)川洲崎等へ遊びに行か(🍯)れ(✴)たが(🔴)、そんな時にも全く同輩の(🕔)態(📼)度で、威張つ(🥙)た(😛)り(🍛)勿(✖)体ぶ(🏍)つたり(➡)する風はな(🤹)かつた。長田君(🦔)や吉井君は最も無遠(🍿)慮で(🧡)、(🦖)全然飲み(📥)友達扱ひ(🎃)にし(🎻)たが(🍯)、氏も亦さう(📨)されるの(📚)が嬉しいら(👍)しか(🙉)つた。だから遊びに行(🔤)くと云つて(🔖)も、(🌏)氏(💧)が奢つてくれる訳ではなく、(🗑)誰でも(➕)持つてゐ(🍸)る者が財布をハタ(🌾)くので(🚽)、われ／＼後輩が氏を御馳走する場合も珍しくなかつた。氏のかう(😓)云ふ(🙈)やり方(🔣)を、「小山内先生ともあら(👁)う者が」(💚)と(📇)批難す(💄)る人もあ(💊)つた(⛰)け(🚗)れども、(🐑)そこ(🐵)が可愛いと(💃)ころでもあつて、氏は幾(🏿)つ(🏕)に(📥)な(🧐)つ(❎)ても書生ツぽ流が抜(⏪)けないのであ(🍛)つた。つまり私(🍍)は、氏のかう云ふ書生ツぽ流(🏜)とウマが合はなくなつたのだ。私に(🏋)してみ(🧥)れば昔(🥈)から(🎊)「先生」と呼んでゐた人を(🙏)今(🧐)更「(👊)氏」扱ひにするのは変であ(🔹)つたが、(⏱)氏(⛴)に(🐓)してみれば、私(🔈)がいつ(🐘)の間にか書(📠)生臭味を脱却し、(💙)二重廻しに(🔛)山(⛓)高(🔘)帽と云(🐔)ふ(🏐)いでたちで「先生」などゝ呼(📘)び(😸)かけるのが(🏵)、気障に聞えたのであ(😑)らう。そ(👩)れに私は、(📷)隠れ遊(😑)びは嫌ひでなかつたが、大勢で遊廓へ(🐩)繰り込むと云ふやう(⏫)な趣味(🤹)を好まな(⤵)かつ(😁)たので、後にはさう云ふ附き合ひをなる(🈵)べく(🆑)避けるやう(📉)にしたのが(🕟)、(🏗)生意気だと思はれた一つの原因でも(🎖)あ(💶)る(🧣)だ(🎰)らう。何にしても氏の私に対(🏅)する反感は(🏡)、相当長い(🍎)間続いた。それかあら(🐶)ぬか自(✏)由(🎸)劇(〰)場(🐙)は第(⌚)三回の試演以後新進(🦆)作家の戯曲を(🌋)上演するやう(🆖)になつて、長(🔲)田(♉)君の(🤬)「歓楽の鬼」(👺)、萱野君の「鉄(👅)輪」、吉(🔳)井君の「河内屋与兵(🎑)衛」、及び西(🐋)鶴の世之介(🍦)を(🌌)扱つた何とか云ふ戯曲、秋田君の「槍の権(🐙)三の死」、(🍘)同「第一(🖇)の暁」（？）(💜)等の(🏡)作品(🥡)が次(🚌)々に(🖇)有楽座の舞台(🕰)に(💯)上つたが(💯)、私(📡)の(🔅)作品(📆)は(❔)不幸にして(😫)そ(🎛)の選に洩(🤯)れた(📜)。尤も私(🧠)は(🖇)劇壇に野心(🌧)も(🎈)な(🧥)く、又さう(🏍)多くの戯(♿)曲を書いてもゐなかつたから、「選に洩れた(🙉)」と云ふ意識はなかつたが(♑)、「(🗜)鉄(💇)輪」(🚫)が上(🌔)演された時に左(🍊)團次(⤵)が私の「信西」(⛓)を推(📢)挙し、小(⏪)山内氏の反対に依つてそ(⬛)れ(💟)が中(🔲)止になつたと(🎑)云(📊)ふことを(🕕)聞いた時(🧓)は、正直のと(😌)ころ、(😺)多(🏭)少淋し(🏾)い気がしない(😚)でも(👮)な(🥍)かつた。氏が「信西」(🍹)に反対されたのは相当の(📱)理由(👘)があ(🐱)つてのことで、単なる反感の結果と取るのは邪推(🔓)かも知れ(😶)ない。が(💑)、劇壇に(🌂)野心(🥤)はないに(🗡)しても(🚔)、当時の私は(🏼)自分の戯曲(🍅)が実演される(🤐)機会にまだ一(👤)遍も恵まれ(💩)てゐなかつたの(🍦)で、その絶好の機会が妨げられたと聞いては、氏を恨めしく思つ(🚰)たこ(📧)とも事実で(🚽)あ(⚽)る。（「(🔤)信西」はその後大正七年頃に初め(⭐)て(🦈)上山(🍎)草人(📼)が有楽(😮)座に上演(⛴)し、(✈)同十四年頃に(🍑)至つて漸く(🍇)左(🌝)團次が歌(🤳)舞伎(🐵)座の舞(🆕)台(🎌)に(🔤)かけた）それからずつ(⛹)と(🙊)後、大(🚵)正九(🐮)年か(📒)十年の頃、(🍤)猿之助(🙃)が菊池君の「父帰る」と(🎻)私(🔫)の「(🐔)法成寺物語」を以(🌆)て春秋座の旗上(🌙)げをした時(🎁)、私(✉)は特に小山内氏の舞台監督を希望し(📣)、(🦖)猿之助もそ(📀)れに賛成して氏の所(🎳)へ(💽)頼みに行つ(👊)たが、何(♑)故か氏はそ(🆑)の依頼を拒(🛩)絶された。私はその折(🦅)も「まだ昔の反(🧡)感が残つ(👮)てゐるのか(🤮)も知れない」と感じ(🚗)た。しかしかう云ふ(🍋)関係は私ばかりではないの(🈴)で(🐢)ある。氏と師弟(❔)の縁を結んだ(🍬)者は(💓)誰(🐳)しも覚えがあるであらうが、(🍧)大概一(🧞)度はこんな思ひをしてゐる(🥟)のである(💓)。和辻(📺)な(📴)ども私よ(🚃)り前(🔆)の弟子で(🙏)あり(🍯)、原(🔟)稿の世(♉)話などして貰つた(😥)のだが、(🤓)氏の(🦕)最初の外遊の時以(⏩)来離れて(🌀)しまつた。吉井も嘗てプランタンで氏と猛(👉)烈(😍)な喧嘩をした。此の(🌄)時は(🛄)私は居合はせなかつた(🌪)が(😾)、(➡)満座の中(🐑)で氏が吉(🌒)井の(👹)戯曲の悪口を云ひ出(💮)し(🍘)て、それも遠(😷)廻しに(🎢)チクリチク(🧠)リと搦ん(🍭)で来るの(⛵)で、「そんなこと(✂)を云(🔱)つ(💼)たつておめ(⛅)へには書けめえ」と(🐮)、吉井が憤然としてタンカ(⛷)を切(🧚)つ(🕧)た。す(🃏)る(🚷)と小(🚮)山内氏は顔色一変、眼に(🏭)一杯涙を溜めてスゴ(⛄)スゴと会場を(❎)出て行かれたと云ふ(🍩)。此の喧嘩など(🈵)も(🎒)吉井に対する氏の嫉妬が多分に原因し(👙)てゐるので、氏は舞(🎪)台(⏫)監督(📌)としては第一(😒)人(👆)者であ(🗃)り、他人の作品のリアレンヂ(💾)メント(😁)は得意であつた(🐱)が、創作脚本の出来栄えは(🐨)余り芳しくなかつたも(📇)のだから、新(🐆)進戯(🤘)曲家とし(🤵)ての吉井の声名が癪(🛷)に触つたのに(💿)違ひない(🔀)。だか(🎖)ら「おめへに(🐬)は書けめえ(💬)」と(🖊)云ふ(🚫)吉(💾)井(🚸)の一言は、痛(🙋)い所を(🤢)刺(🎪)した訳だつた。それでも吉井のやうにアケスケに喧嘩してし(🏟)まへば却つて後がサツ(🔕)パリ(🏍)する(🔭)のだが(📡)、私(👥)の(🦄)場(🔔)合はさ(😎)うで(🍕)なかつ(🤓)たゞけに(🥜)、い(💆)つまでも祟つたのである。
A「じゃ(🌪)、あ(🗺)た(👏)しはどう？ あたしもや(🧛)っ(🚀)ぱり板に(🚷)つかない？」
A「(📮)此方へ来(😜)て、(🍽)先生が(🈺)いゝと云う(💶)まで(🚳)其の教壇の(🥁)下で立って(⏹)居(⏹)な(👣)さい。お前が自(⛷)分の罪を後悔(😵)しさえすれば、先生はいつで(🏵)も赦して上げる。しかし強情を張って居れ(🎬)ば(👖)日が暮れ(🙈)て(💳)も赦しはしないぞ」
Aこの「や(🦖)しょめ、やしょめ」と云う文句や、ト(🥝)ント(✴)ンチリリン(💳)、ト(🌮)ンチリリンの三味線(✝)の手に合せて(🐨)唄(📼)う(💈)「(🏃)とんと(🎗)んちりめん、とんちりめん」と(🍣)云う文句(👎)などが面白くて、(🌆)子供(🥩)の時分に(❓)幸(🛩)子たちはこれを口癖(📻)のように(🔬)唄(👆)ったので(⤵)、この(🌁)地唄だ(⌛)け(🔂)は未だに忘れな(📃)いのである(🚯)が(🙈)、(🕐)今もそ(📓)うして唄(😫)ってい(🕝)ると、二十年前の船場(🦂)せんばの家(🏂)の(🐲)記憶が鮮あざや(🖍)かに甦よみがえって来(📥)、なつかし(📬)い(🅿)父母の面影が髣(😫)髴ほうふつとして来る(🍀)のであっ(⛓)た。妙子はそ(✍)の時分(🛡)も舞を習わ(📢)せられていて、(🈷)正月に(📖)はよく母や姉の三(🏕)味(🔲)線で(💿)、この「万(🍷)歳」を舞った(💨)も(🍙)のなので(🥡)、(👼)「正月三日、寅とら(⏮)の一天いって(🦀)ん［＃ル(🆔)ビの「いってん(🐇)」は(🌑)、(💷)『谷崎(🐹)潤一郎全集 第十九巻』(📜)（(🔵)中央公論新社2015年6月10日初版発行）と『谷崎潤一郎(🎛)全集 第十五卷』(😦)（中央公論社1968年(🎰)1月25日発行）では(🔍)「いて(🕍)ん」］に、ツンテン、ましま(✳)す若夷わか(👐)えびす、………」と、可愛い右(🎡)の人差指を真っ直ぐ(🏍)に立てて天を指ゆびさし(🐛)た頑是がんぜない姿など(🐤)も、(🖨)つ(🐑)い昨日(🥈)のことのよう(🎲)にはっ(👕)きりと眼に残っているのに、(〽)自分の前で今舞扇(🦍)をかざしているこの(㊗)妹(🤦)がそ(🐀)の(🚡)人なの(🤩)か、（―――そし(🎚)て、この(🌉)妹(🌨)も(🐡)上の妹も、まだ二(🧝)人ながら(👛)「娘とうち(✴)ゃん」でいる(⚫)有(💞)様(💣)を(📼)、両親(🙂)達(🍎)は(😾)草(🥑)葉の蔭からどの(🏎)ように眺ながめておいでか(🐜)）(🎢)と思うと、幸子は妙(🌒)にた(🚁)まらな(🔵)くなって涙が(🔊)一杯(🍶)浮かんで来たが、
A「そんな約束(🔢)し(😸)てしもて大丈夫か(🤗)いなあ」(🖇)
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