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A「僕はこの手紙(👂)には大(🧡)分掛(👞)け値(🌥)があると思うね。こう(🥏)云う昔風な文体(🏭)を使えば(💟)内容だって旧式にしなければ(🏕)映りが悪いから、(🚼)こ(📎)いつ(📞)も(🏖)趣味で書(💀)いているんで、(💮)お腹の(⛽)中は(🤾)こ(🔓)れほど悲歎やる(🔬)方ない(👭)んでもないと思うよ。折(👆)角人形(⛺)を飾って嬉しがろうと(🌄)していた矢先(🎼)を、(🍮)癪しゃくに触ったぐらい(🕧)なん(💓)じゃないか」(👿)

A「あれ(📮)き(🦔)り(🎃)御無沙汰ぶ(🉐)さたして(🤗)い(🍾)るが、近いうちに僕(😤)も(🍥)一ぺん会っておくかな」

A　くろんぼは(❇)檻お(🥀)りの中にはいってい(🛂)た(🤨)。檻の中(🔔)は一(🐛)坪(💥)ほど(⛅)のひ(📜)ろさであって、まっくらい奥隅に、丸太でつくられ(⛏)た腰(🌩)掛がひとつ置か(🈶)れてい(🎽)た。くろん(👐)ぼはそ(📂)こに坐(🎶)って(🍎)、刺(🗾)繍ししゅうをしていた。このような暗闇のなかで(🚯)どん(⚡)な(🕚)刺(📭)繍がで(📨)きるものかと、少年は抜(👻)けめ(💿)のない紳士のように、鼻(👃)の両わきへ深い皺をき(🥃)ざみこま(🚫)せ口(🥧)まげてせ(🍙)せ(💄)ら笑ったもので(👀)ある。

A　私は(🌒)建築のことについては(🐘)全く門外漢であるが、西洋(🤸)の(🥁)寺院(🤖)のゴシック建築と云うものは(🏞)屋根が高く／＼(🧔)尖っ(🎢)て、そ(💄)の(🔶)先が(🎆)天に冲せん(🎉)とし(🥕)て(🍎)いる(📴)と(🛠)ころに美観が存するのだと云う。これに(⛸)反(🐰)し(🌃)て、(🈺)われ(📭)／＼の国(🙈)の伽藍(❎)では建物の上にま(🔻)ず大き(🖕)な甍を伏せて、その庇ひ(🖊)さしが(🔇)作り(💃)出す深(☝)い廣い蔭の中へ全体の構造(🍒)を(🥊)取り込んでしまう。寺院のみな(🎟)らず、宮殿(📆)でも、庶民(👖)の住(🥡)宅でも、外から見(🛥)て最も眼(🏛)立(🐻)つものは、或(🔄)る場合(🧙)に(🌮)は瓦葺き、或る場合には茅葺きの大(🧞)きな屋(🔜)根と(📨)、その庇(🥤)の下に(💊)たゞよ(🤜)う濃い闇である。時とする(🔳)と(❓)、白昼といえども(🔀)軒から下には洞穴のような闇(🌝)が繞っていて(🍋)戸口(✂)も扉も壁も柱も殆ど(🐵)見(🈳)え(😚)な(🔭)いことすらあ(🐒)る。これは知恩院や本願寺のような宏(😭)壮(🚙)な建築でも、(👩)草(😽)深い田舎の百姓(🤟)家でも同様で(🕶)あって、昔の大概(🎱)な建(🥢)物(🐸)が軒から下と(🍏)軒(🏗)から上の屋根の部分とを比べる(🔃)と、(🚘)少く(🛅)と(🥎)も眼(🔔)で見たところで(🛶)は(⛔)、屋根の方が重く、堆く、面(✏)積(🛁)が(🈷)大きく(💀)感(🚽)ぜ(🥇)られ(🕶)る(🌈)。左(🥌)様にわれ／＼(🛳)が住居(🚯)を営(⬅)むには、何よりも(😙)屋根と(♎)云(🗼)う傘を拡げて(🕌)大地に一廓の(💲)日か(❄)げを(🥙)落し、その薄暗(💩)い(🐍)陰(🎪)翳の中に家造り(🌋)をす(📙)る(👖)。もちろん西洋(🚒)の(🙍)家(🛁)屋にも(🎄)屋根が(🏓)ない訳では(🏪)ないが、そ(🛤)れは(㊙)日光を遮蔽するよ(🐍)りも雨(⏮)露を(🆗)しの(🍘)ぐための方(🤦)が主で(🔼)あっ(😰)て(🏝)、蔭は(🍯)なるべく(👉)作(🥠)らな(⏹)いようにし(🐝)、少しでも(💻)多く内(🚾)部を明りに曝すようにしていること(🥄)は(🚌)、外形を見(🥏)ても頷かれる。日本の屋根を傘とすれば、西洋のそれ(🙊)は帽子でしかない。しか(🏆)も(🦂)鳥打帽子のように出来る(🏋)だ(😹)け鍔(🌦)つばを小(📓)さくし、日光の直(🌃)射を近々と軒端に受ける。け(🏜)だし日(🔚)本(🚫)家の(🚃)屋(🦁)根の庇が(🎫)長いのは、気候風土や、建築材料や、その(🚕)他(🌫)いろ／(🖼)＼(♎)の(🦁)関係(🎃)があるのであ(🔊)ろう。たと(🌅)え(🕝)ば(🆑)煉瓦やガ(🎣)ラ(🚱)スや(➕)セメントのような(👉)も(👃)のを使(📸)わ(🕖)ないところか(🍱)ら(😄)、(👵)横なぐ(🌖)りの風雨を防ぐためには庇を深(🍈)く(🥂)する必要があっ(🌈)たであろうし(🐜)、日本人とて(⛽)暗い部屋より(💶)は(👮)明(🛂)る(👁)い部屋を便(🐻)利とし(💊)た(🏼)に違いないが、是非なくあゝな(🔔)った(🌻)ので(🌥)も(🕥)あろう。が、美(🥄)と云う(🔞)ものは(🉑)常に(🌗)生活の実際か(🕍)ら(🚣)発達するも(🌳)の(🔳)で、(🛺)暗い部屋に住むこ(🏛)とを餘儀な(🔘)く(🌙)さ(🤼)れたわれ／＼の先(✏)祖は、い(🤣)つしか(🌄)陰翳のうち(💋)に美(🐴)を発見し(👦)、(📷)や(🍍)が(🏾)ては(🕍)美の目的に添う(🌑)ように陰(🍊)翳を利用するに至っ(✈)た。事実(🚈)、日本座敷の美は全(✉)く(🎛)陰翳(🤴)の(🕵)濃淡に依って生(🚒)れている(💖)ので(📘)、それ以外に何もない。西(😲)洋人が日本座敷を見(🏮)てそ(🤫)の簡素なのに驚き、た(👃)ゞ灰(🙊)色の壁があるばかりで何(📼)の(🛃)装飾もないと云う風に(🛫)感じるのは(🤠)、彼等(🕤)としては(🧘)いか(🏮)さま尤もであ(👡)るけれど(🏚)も、(🔒)そ(🚏)れ(👰)は陰翳の(🥄)謎を解しないからである(🔣)。われ／(😿)＼は、それでなくても太陽の光線の這入りに(📕)くい座敷の外側(🤚)へ、土(📥)庇を出したり縁側を附(🐆)け(🌨)たりして一層日光を遠のける(🌈)。そして(🏤)室内へは、庭からの反(😉)射が障子を(🍷)透してほ(🖇)の明る(🔊)く忍び込むようにする。われ／＼の座敷の(🎖)美(🌓)の要素は、(🦂)この(⌚)間接の鈍(🧐)い(🔇)光(🐚)線に外なら(💮)な(🍋)い。われ／＼は、この力のない、わびしい、果敢はかない(👷)光線が、しんみり落ち着いて(😍)座敷の壁へ沁み(🎱)込むように、わざと調子(🚺)の(🍓)弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下(🤟)のようなところへ(🗡)塗るには照り(♐)をつけるが、(📞)座敷の壁(🎰)は殆ど(📖)砂壁で(😧)、め(📇)ったに(🍍)光らせな(🎇)い(🕡)。もし光らせ(🚉)た(📜)ら、(🍢)その乏しい光(🦂)線の、柔かい(🧗)弱い味が(🍩)消える。わ(🔙)れ等は何処までも(🚿)、(🔴)見(💙)る(⚽)からに(🔐)お(🗜)ぼつかなげな外光(😽)が、黄昏(⚡)色の壁(⏬)の面(🍄)に取り着いて辛くも餘命を(🏑)保(👥)っ(🏂)ている(🍸)、(😿)あの繊細な明るさを楽しむ。我(🎢)等に取っ(🏹)てはこの(😈)壁の上の明るさ或はほのぐらさ(👷)が何物の装飾に(💂)も優る(👨)の(🐮)であ(🧚)り、しみ(🍒)／″＼(🚆)と見飽(🦈)きがしないのである。さればそれ(🎓)らの砂壁がその明るさを乱さな(🕠)いようにとた(🕑)ゞ一と色(🕊)の無(💫)地に塗ってある(✴)のも当然で(🏏)あって、座敷毎に少し(🦊)ず(🛍)つ地色は違うけ(♑)れども(🙌)、何とその(📆)違いの(♊)微かである(🙉)こと(⌛)よ(🤠)。そ(🗃)れは色の(🥐)違いと(🦃)云うよりもほ(🕛)んの僅かな濃淡の差異、(🥞)見る人の(🍥)気分の相(🎭)違と云(✔)う程の(🏄)もので(🏺)しかな(👐)い。しかも(⏪)そ(🏂)の壁の色のほのかな違いに依って、ま(🙋)た幾らか(🖇)ずつ各(🌦)※(二の(🅾)字(🈷)点、1-2-22)の部屋(📸)の陰(🦈)翳が異なった(👏)色調(🚅)を帯(🚬)びるのであ(🕡)る(📖)。尤も我等の座敷にも床の間と云うものがあって、掛け(📮)軸を飾り花を活(🚠)け(🙁)るが、しかしそれらの軸や花もそれ自体が装飾の役をし(🚔)て(✌)い(🕐)るよりも(🍴)、陰翳(💯)に深みを添える方が主になっ(⏭)ている。われら(🔆)は(🔪)一つの(😧)軸(❄)を掛(🍣)ける(🌞)に(🐒)も、その軸物とその床の間の壁との調和、即ち「床うつり」を第一に貴ぶ(📫)。われらが(🔫)掛け軸の内容(💧)を成す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(「ころもへん＋(🕗)表(💵)」、第4水準2-88-25)具ひょ(😏)うぐに置く(🚄)のも、実にそのためであって、床う(😰)つり(🈂)が悪かったら如何なる名書画も掛け軸としての価値がなくなる。それと反対に一(📪)つの独立した作品としては大(🎙)した傑(🕟)作(♋)でもな(🛍)いような書画が(🆖)、茶(🙀)の間の床(🙍)に(📖)掛けて(🎞)みると、(👌)非常(💣)にその部屋との調(🦁)和が(😣)よく、軸も座敷も(📔)俄かに引き立つ場合がある(🤙)。そ(🧗)してそう(🍨)云(🎥)う書画、それ自身(🖊)とし(🔀)ては格(⬛)別のもの(⤵)でもない軸物の何処が調和(🖖)す(🍁)るの(🕚)かと云えば(🏧)、それは常にその地紙や、墨色(💝)や、(🚌)※(「ころもへん＋(🎚)表」(🧘)、第4水準2-88-25)具の裂きれ(🍵)が(🏐)持っている古色(🆗)にあるの(➕)だ。そ(🤛)の古(🚋)色がその床の間(🗽)や座敷の暗さと(⏩)適宜(🏩)な釣り(⏱)合いを保つのだ。われ／＼は(🐇)よく京都や奈良の(💍)名刹を訪ねて、その寺の宝物と(♿)云われる軸(👍)物が(🤷)、(🦓)奥(👻)深い大書院(🚥)の床の間にかゝっているのを見(🐽)せら(🚮)れる(👞)が(➖)、そう(💋)云う床(🔐)の(🦄)間は大概昼も(👛)薄暗い(👎)の(🖖)で、図柄などは見分けられない、たゞ案内(📝)人の説明を聞き(🐉)ながら消え(Ⓜ)かゝった墨色(🙋)のあとを(😪)辿って多分立派な(🔉)絵なのであろう(🥩)と想像(🚰)す(🤓)る(🌱)ばかりであ(📿)るが、しかしそのぼやけた古画(🈂)と暗い床の間との取り合わせが如何に(🏪)もしっくりしていて、図柄の不鮮明などは聊かも問題(📺)でないばかりか、却ってこのくらいな不鮮明さがちょう(🔏)ど適し(👛)てい(⏩)るようにさ(📊)え感じる。つまりこの(🧀)場合(📐)、その絵は覚束ない弱い(👄)光(🦄)りを受け(🎵)留める(⏲)ための一つ(🚦)の奥床しい「(👨)面」(📜)に(📒)過ぎない(🔘)のであって、全く砂壁と(✍)同じ作用をしかし(🛤)ていないのであ(🈹)る。われらが掛け軸を択ぶのに時(🚆)代や(🔝)「さび」を珍重す(🛏)る理(🚊)由(🐎)はこ(🔏)こに(🕔)あ(😲)るので、新画は水墨や淡彩のものでも、よほど注意(🥛)しない(🖱)と床の(✊)間(📌)の陰翳を打ち壊すのである(🥗)。

A「(🐹)動いて居やし(🐄)ないじ(🥑)ゃないか(🧙)。あれ(💻)御覧な」

A「じゃ、淋さび(🛩)しくはな(😪)かったか(🏑)ね？」(🛢)