女性 無料 えろ8

Aその「洋服」というえさに(🍱)釣(🔌)ら(🎁)れ(👽)て、彼女はやっと納得が(🏓)行(Ⓜ)ったのでした(👙)。

Aきょうはお客がお(🎩)客なので床(🎒)の間に(🔥)活いけた姫百合ひ(📍)めゆりの(🈲)花(💩)の向(⬆)きを気にしなが(🛐)ら、お(💨)久(✡)は今朝からときど(🏢)きそれを直して(🤶)いた(🎠)が、(📏)四時が(🧔)少し廻った時分(😕)に門の青葉(🍵)をくぐって来るパラ(🔣)ソルの影(🚂)を(🍎)、二た間を(🐰)隔てた(🐨)伊予すだれ(🐽)の此方(🖱)から眼(🕓)に留めると、そのまま立って(🚫)縁側を降りた。

A「ええ。たしか(🚔)旦那は三(👂)十、(🤬)でしたね？(🎨)」

A　(👬)諸君はまたそう云う大き(🏖)な建物(📓)の、奥の奥(🎤)の部屋へ行くと、もう(🏒)全く外の(🎏)光りが届かなくなっ(🤵)た暗(🌬)が(🚌)りの中にある金襖(👊)や金屏風が、(🌳)幾間を隔てた遠(🤯)い／＼(🍀)庭の(❔)明(🍗)りの(🦎)穂先を(👩)捉えて、ぽうっと夢(👆)のように照り返(🌶)して(🍢)い(🧒)るのを見たことはないか。その(🎥)照り返しは、(🔤)夕暮れ(📂)の地(🎑)平線のように(♟)、(📣)あた(🐃)りの闇へ実に弱々しい金色の明りを投(🎉)げているのであるが(🗜)、私は黄金と云(🥤)うもの(⛔)があれほ(📗)ど(🐦)沈痛な(😪)美(👚)しさを見せる(🚣)時(🗳)はな(🛏)いと思う(🌯)。そし(🕕)て、そ(🤣)の前を通(🧦)り過ぎながら幾度も振り(💙)返(🌏)って見直すことがある(🎏)が、正面から側(💐)面(🏵)の方へ歩を移すに随って、金地の紙の表面がゆっくり(🖌)と大(🐰)きく底光り(✈)する(🍳)。決してちら(🏀)／＼と忙がしい瞬き(🌗)をせず、巨人が顔色を変(🥜)え(🐮)るように、きらり、と、長い間を置(📱)いて(🥛)光る(🏬)。時とすると、た(♈)っ(✊)た(💮)今まで眠ったような(🌗)鈍い反射をしていた梨(🕔)地(🦆)の金が、側面へ(😔)廻(👣)ると(🦕)、(🎩)燃え(🖖)上るように耀やいてい(🎦)るのを発見して(📮)、こ(✂)んなに暗(📻)い所で(🤧)どうし(⚽)てこれだけ(📓)の光線(🤰)を集める(🤱)ことが出来たの(🚁)か(🍡)と、(🦑)不思議に思(😈)う(🐹)。それ(🤵)で(🚧)私には昔の人が黄金を(📚)佛の像に塗っ(🛀)た(🔮)り、(⏩)貴人の起(🉐)居す(💭)る部(🖥)屋の(🐪)四壁へ(🔤)張っ(💧)たりし(🤷)た意味(🏓)が、始めて頷けるの(🚌)である(🎪)。現代の人(🍅)は明るい(🐬)家(🐀)に住んでいる(🅿)ので、こう云う黄金の美し(🐢)さを知ら(🎯)ない。が(🚧)、(🔟)暗い家に(🚲)住んでいた昔の人は、そ(🐑)の(🦗)美(🔨)しい色(📧)に(✴)魅せ(🤾)ら(🗓)れた(🦔)ばか(🈴)りでなく、かねて実用的価値をも(😕)知(🤡)っていたのであ(🚰)ろう(😄)。なぜなら光線の乏し(➡)い屋内で(🐽)は(🐂)、あれがレフレクターの役目をし(😫)たに違いな(♑)いから。つまり彼等はたゞ贅(📈)沢に(❣)黄金の箔や砂子を使った(✒)のではな(🍃)く、あ(💧)れの反(🍳)射を利用(😎)して(👰)明りを(🌄)補ったの(📴)であ(⛎)ろう(🛬)。そうだと(🤰)すると、銀やその他の金属はじき(🎗)に光沢が(🤽)褪あせ(🥐)てし(🏿)まうのに、(🆒)長く耀(🛄)や(🤭)きを失わないで室内の闇を(🕦)照らす黄(😆)金と云(🥦)う(💎)もの(🛥)が、異様に貴ばれたであ(😭)ろう理由を会得(🚢)することが(🔁)出来る(🔵)。私は前に、(🐬)蒔(💥)絵と云うものは暗い所で見て貰(🔣)うように作ら(🚷)れていることを云った(🔪)が、こうして(🧛)みると、啻ただに蒔絵ば(📼)かり(🏾)ではない、(🎠)織物などでも昔のも(🎪)の(🏌)に金銀の糸がふんだんに使って(😯)あるのは(🛷)、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏う金(🔹)襴の袈(📮)裟(➖)けさなどは、その最も(⏮)いゝ例(🥇)ではない(👑)か。今日町中まち(🐆)なか(🎆)にあ(⚪)る多く(🚫)の寺院は大概本堂を大衆(🔴)向き(💻)に明(🚾)るく(🦅)してあ(🤭)るから、あゝ(⏮)云う場所では徒らに(🏝)ケバケバしいばか(🤬)り(🔄)で、(🧡)ど(🐉)んな人(🎴)柄な高僧が(🧤)着てい(🎈)ても有難味を感じ(🤨)ること(💡)はめった(🅰)にないが、由緒あるお寺の古式(🔌)に則った(🚛)佛事に列(♐)席してみ(🌰)ると、皺し(🤰)わだらけな老僧の皮(🖐)膚と、佛前の燈明の明(🐃)滅と、あの金襴の地質とが、いかによ(🐪)く調(👄)和し、(🦑)い(💈)かに荘厳味を増しているかが分るのであって、(🔔)それと云(🍹)うのも、蒔絵(📊)の場合と同じように、派手な織り模(🥜)様の大部分を闇が隠してし(🕥)まい、(🎄)たゞ金銀の糸が(🧝)とき／(😡)″＼少しずつ光るようになるからである(🖨)。それから、これは私一(🌇)人だけの感じで(➕)あるかも知れないが、(🤹)およ(😦)そ日本人の皮膚に能衣裳ほど(🐓)映り(🍩)のい(🐈)ゝものはな(🥙)い(🛢)と(🌆)思(🎹)う。云うまでもなく(💃)あの衣裳には(✋)随分絢爛なものが多く(🕰)、金(❌)銀が豊富に使ってあり、しかも(🛶)それを着て出る能(💼)役(🥤)者は、歌舞伎(🕹)俳優のよ(🀄)うにお白(〽)粉を塗ってはい(🔝)ないので(🙅)あるが、日本人特有の赧(✡)あか(🍁)みがかっ(😏)た(🕦)褐色の肌、或は(💔)黄色味を(🌵)ふくん(📢)だ(😑)象(🙊)牙色の地顔(🛶)が(➗)あんな(🚊)に魅力を発揮(🔛)する時はな(🤝)いのであっ(🍧)て、(🤦)私はいつも能を見に(🐴)行く度(🧑)毎に感心(🤥)す(⛺)る(❄)。金(👛)銀の(🏥)織り出しや刺(🆎)繍のあ(👔)る(🥫)袿(🗃)うちきの(🤑)類もよく似(🎭)合うが(✡)、濃(🌗)い緑色や柿(❄)色の素(🆗)襖、水(😏)干、狩衣の類、白無地(📱)の(🕟)小袖、(🦑)大口等も(🎉)実によく似合(📵)う。た(👞)ま(💍)／(🕐)＼(🍈)そ(💕)れが美少年の(🃏)能役者だと、(🔊)肌理きめのこまかい、若々(🙊)し(🚤)い照りを持った(🥃)頬の色(👆)つやなどがそのた(👊)めにひとしお(🌷)引き立(🍷)てられて、女(🗄)の肌とは自ら違った蠱惑(😡)こわくを含んでいる(👑)よう(✔)に見(🐤)え、なるほど昔の大名が寵童の(🔛)容(🌊)色に溺れたと云うの(👹)は此処の(🔒)こ(♏)とだな(🛍)と、合点が行(🚀)く。歌舞伎(😄)の方で(🚨)も時代物や所作(🕴)事の衣裳の(🌏)華美なこと(🎂)は(🌄)能楽のそれに劣(🎩)らないし(🔻)、性的魅力(🌭)の点に(🐳)か(💓)けては(🎇)この方が(🍾)遙かに(📓)能楽以(🤜)上(📪)と(📵)されているけ(☕)れども、両(🆔)方を(🕒)たび／＼見馴れて来ると(🌠)、事実はそれの(🦉)反対であることに気(🤢)が付く(😱)であろう。ちょっと見た時は歌舞(❣)伎(🗃)の方(💶)がエ(✂)ロティックでもあり、(🔶)綺(⬇)麗でもある(🏴)のに論は(☝)ないが、昔(📹)は(💷)とにかく、西(🛀)洋流の照明を使(💅)うように(❌)な(🧟)った今日の舞台では、あの派(🤭)手(🈚)な色(🙋)彩がやゝとも(🎧)する(🥘)と俗悪に陥り、見飽き(🌤)がす(💠)る。衣裳もそ(🍥)うなら(📏)、化粧とても(💍)そうであ(🙈)って、仮に美(🌴)しいと(🤱)して(💦)からが、(✊)それが何処ま(🤝)でも作(🦏)った顔であ(🔯)ってみれば、生地の美しさのよ(🔅)うな実(🤦)感が伴わない。然(🐂)るに能楽の(🈯)俳優は、顔も(🕡)、襟も(👺)、手も、生地のま(🐝)ゝで登場す(🏎)る。されば眉目のなまめかしさはその人本来(♐)のもの(🕺)であって、毫も(🕺)われ／＼の(🥪)眼を欺いて(🚕)いるの(👅)ではない。故に能役者の場合は女形や二枚目の素顔に接してお座がさ(🔖)めた(🆕)と云うようなことは(🧑)有り(🏐)得ない(🌭)。たゞわれ／(🚗)＼の感じることは、わ(👗)れ／＼と同じ(😹)色の皮膚を持(😯)った彼等が一見似合いそうにもない武家時代の派手な衣裳(😦)を着けた(📦)時に如何(💗)に(👏)その容色が水際立って見えるかと(🥉)云う一事である。かつて私は、(🥫)「皇帝」の能で(🐲)楊(💀)貴妃(📀)に(🏈)扮した(🔯)金剛巌氏を見たことがあった(🐭)が、袖(📄)口から覗(🙉)いて(🕥)いるそ(📔)の手の美(😶)しか(🍀)っ(😙)たこ(👞)とを今も(🔵)忘れない。私(😡)は(🕰)彼の(🎟)手を(🐂)見ながら(➿)、しば／＼膝の上に置いた自分の手(♊)を省み(🏹)た。そして彼の手(🦔)がそんなにも美しく見(♊)えるの(🚠)は、手頸から指先に至る微妙な(🏠)掌(♌)てのひらの(🍜)動かし方、(🤔)独特の(🌵)技巧を罩こめた指のさばきにも(🦗)因るのであろう(🏳)が、そ(🔣)れにしても、(✌)その皮膚の色の、内部から(🍢)ぽうっと明りが射(🦉)しているような光沢は、何処(🦑)から来るの(🍶)かと訝しみに打たれた。何と(🏐)なれば、それは何処(🔌)までも普通の日本人の手であって、現(📼)に私が膝の上についている手と、肌の色(🏜)つやに(🌂)何(🛅)の違ったところ(🏧)も(🍅)ない。私は再び三たび舞台の上(🎲)の金剛氏の(🙋)手と(🦍)自分の手とを見(🍂)較(🐇)べたが、(🌠)いくら見(🛌)較べても同じ(💟)手である。だが不(🥏)思(✊)議(🐯)にも、そ(🤤)の同じ(🚁)手が舞台に(🛑)あっては妖(😝)しいま(💏)でに美しく見え、自分の(🔻)膝の上にあって(🈸)は只の平凡な手(📸)に(🆕)見える。か(🎞)く(🚷)の如き(🎧)こ(🍹)とはひとり金剛(🚿)巌氏の場合(📒)のみで(🔴)はない。能(💊)にお(🏊)い(🌞)て(🏴)は、(🏬)衣裳の(📍)外へ露あ(🎗)らわれる肉体はほんの僅かな部分で(🚉)あって、顔と、(🎌)襟くびと、(📮)手(🥧)頸から指の先までに過(🏍)ぎず、楊(💸)貴(👓)妃(🥉)のように面を附け(😣)ている(🧑)時は顔さ(🚶)え隠れてしま(🥙)うので(😤)あるが、それ(🐧)でいて(🛵)その僅かな部分の(📊)色(🚚)つやが異様に印象的に(🥦)な(🙌)る(🥥)。金剛氏は(🖲)特にそうで(🤚)あったけれ(🙎)ども、大概(👬)の役者の手が(🍃)、(🦒)何の(🍕)奇もない(✴)当りまえの日本人の手が、現(🎋)代の服装をして(⬇)いては気が付かれない魅惑を発揮してわれ(😎)／＼(🎣)に驚異(🖕)の(🙎)眼を見(🈳)張らせる。繰(👞)り返(🚯)して(👲)云うが、それ(🌒)は決(😹)して美(👷)少年や(😌)美(🍠)男子(🎲)の役者に(🕌)限るのではな(🚞)い。たとえば、日常(🚠)われ／(📙)＼は普通の男(🏥)子の唇に惹き付けられるこ(🕡)となどは有り得ないが、能の舞台で(🤑)は(🚲)、あの黝くろずんだ赤みと、しめり(😧)気を持(👈)った肌が、口紅をさした婦人(🐟)のそれ(🌘)以上(🤵)に肉感(💭)的なねばっこさを帯びる。これは(🆔)役(🎽)者(✨)が謡いをうたうために始終唇を唾(🖕)液で(🚯)濡らす故でもあろうが、しかしそのせいばか(💓)りとは思えな(👡)い。ま(😚)た子方の(🏄)俳優の頬(👧)が紅潮を呈しているのが、その(⏲)赤(✝)さが(🚍)、実に鮮や(📲)かに引(🧓)き立(🏞)って見える。私の経験で(😔)は緑系統の地(🧓)色の衣裳(🌀)を(🛎)着(🌐)けた時に最も(🎰)多くそう見えるので、色の白い子方なら勿論であるが、実を(🤹)云うと色の黒い子方の(💻)方が(💳)、却(🚏)って(✔)その赤味の特色が(🌀)眼立つ(🚠)。そ(😥)れは(🏰)なぜかと云うと、色白な児では白と(📣)赤との(🍫)対照があ(😄)まり刻(🍏)明であ(🕧)る(🔆)結果、能衣裳の暗く沈(🅰)んだ色調には少し効果が強過ぎ(♍)るが、色の(😉)黒い児(⏳)の暗褐色の頬(🕞)で(🗑)あ(🚶)る(🌍)と、赤がそれほど際立たない(🧖)で、(🎑)衣裳と(🔍)顔とが互に照りはえ(🕎)る。渋い緑(🎣)と、渋い茶と、(🎎)二つ(🙃)の間(🧜)色が映り合って、黄色人種の肌(🎉)がいか(🉑)にもその(🏼)所を得(🧣)、(🌰)今更のよ(🈴)うに人(🎞)目を惹く。私は(🛠)色の調和(⏺)が(🏈)作り出すかく(💴)の(😸)如き美が(🦇)他(🧠)に(🕕)あるを知ら(👍)な(📊)い(🍝)が(🚓)、(🙏)もし能(💂)楽(🔞)が歌舞伎のように近代の照明を(🧟)用いたとしたら、それらの美感は悉くどぎつい光線(🏥)のために飛び(♊)散(🛥)ってしまうであろう。さ(📔)れば(✳)その舞台を昔なが(🙏)ら(🐘)の(🔪)暗さに任し(🧙)てあるの(💕)は(🏎)、(⛅)必然の約束に(🐏)従って(💔)いる(🈯)訳(🥟)であっ(🉐)て、建物なども古(🔗)ければ古い程いゝ。床が自(♓)然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒(🈶)光りに光り、梁か(🦇)ら軒先の闇が大きな吊り(🐉)鐘(😷)を伏せたように(🍺)役者の(🔼)頭上へ(✖)蔽いかぶ(🐟)さっている(🏸)舞台、そ(💚)う(🛤)い(🌬)う場(🍢)所が最も適し(🛢)て(⚓)いるのであって、そ(😊)の(⚡)点から云えば近頃(🧝)能楽が朝日会館や公会堂へ進出す(📊)るのは、結構(🖊)なこと(⏳)に違(🎃)いない(💡)けれ(📛)ども(🐇)、そのほん(🆔)と(❔)うの持(🔓)ち(🔲)味は半分(🛩)以上(🧑)失われていると(🧛)思われ(🤲)る。

A　男爵は、(🧑)やっと(☕)思い出(🎛)した。

A（滋）だつて(🐄)お前は今、僕(👮)が(✖)夢(📆)子を欺(📷)して居ると云つたぢ(😜)やないか。