c hr エアクリ8

A　これは、いか(🧘)に(🛢)も不思議(👾)な作品であります(👶)。作(📚)者は(🙂)、HERBERT EULENBERG. もち(😒)ろん無学の私は(🍙)、その作者を存じて居りません。巻(🈯)末の解説(🤚)にも、その(👞)作者に就ついては(💻)、何(⤴)も(🚦)記されて在りま(🐪)せん。もっとも解(🎬)説者は小島政二郎氏で(🔞)あ(⏮)って、小島氏(🔐)は、(⚾)小説家としては私たちの先輩であ(⌛)り(👁)、その人の「(🤹)新居」とい(🐭)う短篇集を、私が中学時代(😀)に愛(🚼)読い(🥚)たし(🛌)ました。誠実(😅)にこの鴎外全集を(🎛)編纂へんさんなされて居られ(👍)るようですが、如(❎)何(🧟)にせ(🤢)んド(🖐)イツ語ばかりは(🕥)苦手の御様子で、その点では、失(🧓)礼(🏛)な(🌑)が(🎲)ら私と(♍)五十歩百歩(🚊)の無学者のよう(❣)で(🎉)あります。なんにも解(🧚)説(🎞)して居りません(🈴)。これがまた小島(🍝)氏の謙遜の御(🚙)態度であることは(🔨)明らかで、へ(🛣)んに「(🍑)書見い(❕)たそうか」式の(⛓)学者の態度(🕒)をおとりにならない(🛫)ところに、この(🏨)編纂者のよ(📍)さも(🐌)あ(🌙)るの(🎖)ですが(😐)、やはり、ち(🎬)ょ(🏸)っ(🆒)と(👛)字(🛡)典(🐎)でも(🦇)調べて原作者の(👗)人とな(🎆)り(💫)を伝え(🖌)て下さっ(🚞)たほうが(🐢)、私のよ(🎂)うな不勉強家には、何か(✒)と便利なよ(🥔)うに思われます。とにかく、そんなに名高く(🗑)ない作者に(📍)ちが(💛)いない。十九世紀、ドイツの(🥟)作家。それだ(♒)け、覚えて置けば(🎺)いいので(🎾)し(🗡)ょう(🤼)。友(🕣)人で(🗯)、ドイ(🐗)ツ(🤜)文(🤾)学の教(😰)授(🎗)がありますけれ(🍄)ど、この人に尋ねたら、(☔)知(🛀)らんと(🕘)いう。ALBERT EULENBERG ではな(🚪)い(🌸)か、あるい(🌛)は、(📟)ALBRECHT EULENBERG の間(🐭)違(🏸)いではないかという。い(🛀)や、た(🈳)し(👳)かに HERBERT だ、そんなに(🆘)有名な作家で(🗑)もな(🧖)いようだ(🐾)から、ち(🔟)ょっ(🎀)と人名(📻)字典か何かで(🔎)調べてみて呉(🖌)くれ、(♍)と重ねてたのみました。手(🚣)紙(📂)で返事を寄(➿)こして、(🏻)僕、寡聞かぶんに(🤲)して、ヘ(🚥)ルベ(🏤)ルト・(🥘)オ(🤒)イレンベルグを知(🖊)りま(🦋)せず、恥じている。マイヤーの大字典にも出て(🚑)居り(🎀)ませぬし(🐼)、有(😳)名な作家で(⏺)は(🚆)ないようだ(🕯)。文学字典から次(☕)の事を知り(🌽)ました(👣)、と親切に、その人の(🐍)著作年表を(⏪)くわし(🆓)く書いて送って下さったが(🤳)、ど(🔋)うも、たいし(🍹)たことは無(💾)い。いっこうに聞(🎃)い(📥)たことも無い(🗼)ような作品(🌇)ばかり書いて(🤸)いる。つまり、こういうことになります。「女の決闘」の作者、HERBERT EULENBERG は、十九世紀後半のドイツの作家、あまり有(🍹)名(🏘)で(😬)ない(💼)。日(🧝)本(🎣)のドイツ文学の教授も、字典を(💊)引か(🆚)な(👕)ければ、その(😧)名を知る能(🤜)あた(🔯)わず、むか(🚽)し森鴎(🚰)外が、かれの不思(🐃)議の才能を愛して、その短篇、「塔の上の鶏(👅)」および(🎇)「女の決闘」を(🗜)訳(🏃)述(😑)せり。

A「河(🛀)合さ(♊)ん、あなた驚(🚓)いちゃいけ(🐹)ませんよ(🗡)、―(🚇)――関も中村(🐕)もそうだったんで(🔓)すよ」

A一説に春(🛳)琴に危害を加え(🎯)た(😊)者は北(💦)の新地辺に(🐼)住む某(⏭)ぼ(🔇)う(😰)少(😭)女の父親(🗺)ではなかったかと(🚶)い(🛄)うこの少(💺)女は芸者の(🔥)下地したじッ(🐊)子であ(🕔)っ(🙉)たか(📊)らみ(👼)っちり仕込んでもらう積り(🥔)で稽(🐪)古の辛つ(🙈)ら(🐃)さを怺こ(🐱)らえ(🎻)つつ(⛔)春琴の門に通(🍟)ってい(🕶)たところある日撥で(🔧)頭を打た(😐)れ泣(🥅)いて家へ逃に(🕙)げ帰っ(📪)たその(🌂)傷痕きずあと(🦀)が生はえ際ぎわに残った(🔨)ので(🥛)当人よりも親父お(💱)やじがカンカン(🙅)に腹(❔)を(🛤)立てて(🥍)捻(📨)ねじ込こ(🥧)んだ多分(💐)養父ではない実(🎥)父だったので(✋)あろう何ぼ修行(❣)だ(💉)からと(🕟)云っ(❄)て年歯(🦇)も行かぬ女の子を苛さいなむにも程がある、売り物の顔に疵きずをつけ(🚧)られ(👓)このままでは済(🎹)まさ(🐴)れないど(💦)うしてくれると大(🍥)分(😸)過激かげきな言辞を使っ(🍱)たので持ち前の聴(🤶)かぬ(🔨)気を出し(🌛)妾(㊗)の所は躾しつけ(🌜)が厳きびし(🏫)いので通っているそのく(💜)ら(🔗)いなら何で稽古に寄(🍉)越よこ(🐳)しなさったのかと逆捻さかね(💯)じ的の挨拶あい(🍑)さつを(👴)し(🌤)たす(🐎)ると親(🏒)父も(🖕)負(🏫)けてはいず打つのも殴な(🐷)ぐるのもよ(🍓)いが眼の(🤞)見えぬ(🚇)お人のすることは危険だどこ(🐱)へど(👝)ん(🕥)な怪我けがをさせるかも知(📩)れ(🌶)ぬ(⬇)盲人は盲人らしく殊勝しゅしょうにせよ(🤖)と、出(🤢)様(👚)によっては(🕑)暴(🕙)力にも訴う(🌔)った(🧑)えかねまじき気味合(📴)な(🥌)ので(😢)佐助が割(🛡)って這入(🧛)は(🧔)い(💥)りよ(🤺)うようその場を預かって帰した(🙍)春琴は真まっ青(📕)さおになって慄ふるえ(🌽)上り沈黙(📐)ちんもくして(🚬)しまっ(✅)た(🎞)が最後まで謝罪の(👅)言葉を吐(🌔)は(🐯)かなかったこの父親が娘の器量(🔁)を損ぜられた仕返しに春(🧥)琴の容(🌰)貌ようぼうに悪戯いた(👸)ずらを加(🎦)えた(🐎)という(🛰)。しかし生はえ際ぎ(👢)わと(🛄)云(🦋)っても額(😱)の真中か耳(🏈)のうし(🔆)ろかどこ(🏅)かに(🎵)ちょ(🔪)っぴ(🐧)り痕あと(🤳)が附いたぐらいを根に持っ(🤞)て一生相好そうごうが変るほど(⛔)の凄(🆔)す(😱)さまじい危害を与えたと云うのは(💫)我が(🍕)子いとしさに取(💘)り(🦕)上気の(🚅)ぼせた親(🚍)心にしても余り復讐ふく(⏰)しゅうが執拗しつ(💆)ように(😝)過ぎる(🆓)第一相手は(💝)盲人であるから美貌を醜貌し(🎧)ゅうぼうに(🍑)変ぜしめても当人にはそれほど打撃にはならないもし春琴のみを目的とするなら他に(♋)もっと痛快な方法もあろう。察する所復讐者ふくしゅう(🏾)しゃの意図(⏰)は春琴を苦し(📢)める(🌜)に止(🚎)とどま(⏳)らず春琴以上に佐(🚤)助(💐)を悲嘆ひ(📑)たんせしめようとし(🥧)たのではない(🈚)か(🤨)それ(☕)はま(🎶)た結果において(🐠)最も春琴(⏭)を苦しめる(🍠)ことにな(🍗)るの(⚪)であるかく(🍎)考えれば前(🔪)掲ぜんけいの少女の(💶)父親(🔶)よ(🍐)りも利太郎を疑う(🚜)方が(💳)順当のように(🛐)思われるが(💵)いかに。利(🈵)太(🛅)郎の(🈲)横恋慕よこれん(🌞)ぼにどの程度の熱意があ(🗞)ったか知(🏄)るべく(💎)も(🍋)ないが若(😽)年の頃は誰しも年下(🕘)の女よ(💍)り年増と(➗)しま(😪)女の美に憧あこがれる恐ら(🍼)く極道(📟)の果(🗳)てのああでも(🍉)ないこうでもな(😘)いが昂こ(🚇)うじたあげく盲(🏖)目の美(🚎)女に蠱惑(🚁)こ(🎈)わく(🕷)を感じ(🏑)た(🛳)のであろう最初(💖)は一時の物好(🎗)きで手を出(🔖)したとして(👡)も(🕴)肘鉄砲ひじで(👀)っぽうを食(📸)わされた上に男(🍏)の眉間ま(🌬)で割(🐜)られれば随分性悪しょう(🛍)わるな(⚾)意趣晴らし(🛸)をしない(🏜)もので(⏲)もない。だが(🐺)何分にも敵の(🌒)多(❗)い春琴で(😊)あ(⬆)っ(⛲)たか(🤧)らまだこの外ほかに(✖)も(⬛)どんな人間がど(💛)んな理由で恨う(👃)らみを(☕)抱いだいていたかも知れず一概いち(🆘)がい(⛩)に利太郎であるとは断(👰)定し難い(🐅)また必ずしも痴情ち(♐)じ(🍏)ょうの沙汰さたではな(🌑)かった(🤤)かも知れない金銭上の問(🏃)題にし(🏪)ても、前(🏁)に挙げた(♟)貧(🦍)しい(🍆)盲人の弟(🍈)子(🥍)の(📡)よ(😲)うな残酷ざんこくな目に遭あ(♑)った者は一人や二人(🐶)ではな(🤵)かったと(🦅)いう(🔭)また利太(🌖)郎ほど厚か(🏛)ましくはないに(🚛)しても佐助を嫉(💂)妬していた者は何人(🔮)も(🐀)あったという佐(👻)助が一種奇(🎄)妙な位置にある「手(💲)曳(💠)き(🦆)」で(🥑)あ(🚓)ったことは長い間に(🖤)は(🤲)隠かくし切れず門弟中(🐍)に知れ渡(📭)っ(👹)ていた(🗒)から、春琴(⏮)に思い(🈸)を寄(🍾)せる者(🏫)は私ひそかに(❎)佐助(🥚)の幸福を羨うらやみある場合に(❎)は彼のまめまめし(📄)い奉公振りに反(🖌)感を抱いて(⏭)いたのである。正式の夫であるな(🖥)らあるい(🕎)はせめて情夫として(🈸)の待遇たいぐうを受(🕗)けてい(🈯)るなら(👁)文句(✴)の出どこ(Ⓜ)ろはなか(🌎)った(🦐)けれども(🙀)表面はどこまでも手曳(😋)きであり奉公(🔢)人であり按摩から三介さんすけの役ま(🅱)で(🐣)勤めて春琴の身の周(📞)りの事は一切(🈺)取(📞)りしきり忠実(🏵)一(🤟)方の(✨)人(👉)間らしく振舞ふる(🚄)ま(⏲)っている(😅)のを見ては、裏面(🥇)りめんの消息を解(🛴)する者に(💍)は片腹痛く思えたでも(🚽)あ(🈴)ろうああ云う手曳(🤒)きならちっとやそ(😴)っと(🛰)辛(😯)いことが(🐪)あ(🚜)っても己おれだって(🎭)勤め(💣)る感心する(🎼)に(🔋)は(🔴)当(👮)らぬと嘲あざける者も少(🚸)くなかった(🔪)。されば(🥗)佐助に(🚆)憎しみ(🎑)をかけ春琴の美貌が一朝いっちょう恐ろしい(👂)変化を来たしたらあいつがどん(🐅)な面つらをするかそ(🍚)れでも(⬛)神妙にあの世(📶)話(🛤)の焼(🥔)ける奉公を仕(🎐)遂しと(🌕)げる(♎)だ(🍐)ろ(🧘)う(👋)かそ(✍)れが見(⛎)物みものだと云う全く(🌵)の(❗)敵本主義か(🥨)ら(🔹)でも決行し(🙊)ないとは(⬇)限らな(🤼)い。要するに臆(🥍)説おくせつ(🔯)紛(🐡)々ふ(〰)ん(🌕)ぷんとしていず(🛢)れが真相(🎥)や(💄)ら判定し難いがここに全然意外な方面に疑いをか(🥅)けようとする有力な一(📚)説があって(🍣)曰く、恐らく加害(🆘)者は門弟(🌑)ではあるまい春琴の(🌔)商売敵である某(🎆)検校か某女師匠で(🔙)あろうと。別に証拠はないけれどもあるいはこ(🕯)れが最も穿うが(🙏)った観察であるか(🐮)も知(⛲)れ(♎)な(✌)いけだし春琴(😡)が居常傲岸ご(☔)うがんにして芸(🚀)道にかけ(🤸)て(🏓)は(📽)自ら第一人者(🎭)を(🎊)も(🛅)って(🈴)任じ世間もそ(🎟)れを認める傾向があっ(🤗)た(🔬)ことは同業の師匠連の自尊心を傷(❣)きずつけ時には脅威きょうい(👵)ともなったであろう検(🥝)校と(💬)云(📟)えば昔は(👘)京(🙉)都(👲)よ(🚢)り盲人の(🍶)男子に下され(😴)る一(🧑)つの立(🎰)派(🤞)な「位」(🤺)であって(🍨)特(🎌)別の衣服と乗物を許さ(🏒)れ(👂)尋(💜)常じん(🏆)じょう芸人の輩やからとは(🕓)世間(🎾)の待遇た(👹)いぐうも違っていたのに、そう(😌)云(🌷)う人が(📷)春琴(😝)の技に及ばないと(🐷)云(💊)う噂を(🍾)立てられては盲(⛏)人であるだ(🥔)けに(👄)根強い意趣を含んだ(😭)でも(😌)あろうし何とかし(🈚)て(📋)彼女の技(📺)術と(🔐)評判とを(🐾)葬ほうむ(🙃)り去る(😳)陰険な手段をも考えたであろうよく(🍟)芸の上の(🤔)嫉妬から水銀を飲ま(🏯)したと(🐈)云う(🔬)例を聞(🈲)くが春(⏮)琴の(🈳)場(🎤)合(🤥)は声楽と器楽と両方であった(🤖)から彼女の見(🥍)え坊(🧥)と器(🔐)量自(🗿)慢とに附け込(👶)み再び公衆の面前へ出られぬ(😬)ように相(🛳)を変(🍽)えさ(📎)せたと云うのである。もし加害者(🤣)が(🎴)某検校に(🥜)あら(⬇)ずして某女師匠であったと(〽)すれば器量自慢までが(🕠)面憎(🙁)つらにくかったに違いないから彼女の美貌(🏫)を破壊(🙍)は(🦄)かいし去ることに(🚟)一(📫)層の快(♑)味を覚えた(🤽)であろう(🚼)。かく色々と疑(⛹)い得(🚵)らるる(🏨)原因を数えて来れば早晩春琴に必ず(👮)誰かが手を下さなければ(🎌)済ま(🤽)な(😈)い状態にあったこと(🔆)を察すべく彼女(🏉)は不知不識し(👔)らずしらずの裡(✳)うち(🕷)に禍わざわいの種を八方へ蒔まいていたのである(🙇)。

A「そうですか。どうもわざわざ。」青(🏎)扇は神妙に(🐶)そう(🕝)言(🍫)って、立ち(💵)あ(🍱)がった。それからひと(😸)りご(😟)と(🎪)のように呟つ(🐧)ぶや(💓)く(🚂)のである。「四十二の一白水星。気の多(💰)い(🥣)としまわりで弱りま(🔱)す。」

A「ほん(💰)とうだかどう(🕳)か分り(🕹)ませんがね、みんな(🤞)何と(👄)なく気味悪が(🐮)って(🕛)誰も相手にしないんです(📇)よ(💶)。」

A　(🍛)これより三留野みとの驛へ三(⚾)里。山舒のび、水緩(💇)ゆるやかに、鷄(🥧)犬の聲歴(🐴)落れ(🤱)きらくとして雲中に聞(🙊)ゆ。人家或(♍)は溪けいに臨み、或(🤾)は崖(🎃)に(🌌)架し、或は(🍱)山(👦)腹に凭(🍨)よる。白堊の夕(🛵)日に(🛤)閃きら(🛃)めけるを望みては、其家(😩)にすめ(➡)る少(🤚)女をと(🏣)めの美しきを思ひ、山(🐐)巓に(🕴)沈み(🙍)行く一(🈂)片(🌽)の雲を仰ぎては、わが愁の甚だその行衞に似たるを嘆じ、一道の(🉐)坦途た(♓)んと漸く其の古(🚣)驛に達(🖲)したるは(⚫)、(🤭)夕(🔘)陽(🥍)せきやう(🚇)の影漸く薄か(🐱)らん(💕)とするの頃なりき(🚍)。