フィスト 中出し9

Aでも、そんなような質問からぽつぽつ話(🕶)がほごれ(🍚)出し(🦑)て、仕事と云うのは兵(🛺)庫県(👌)下の鮎あゆの(♿)増産に関する(🔂)指導、視察(♏)等が主で(🚰)あること、県内では何処の鮎が美味(🕋)であるかと云うこと(🦋)、竜(📘)野や滝(🚧)野の鮎のこと(🥫)、(🛐)等々が(🥫)語ら(🥜)れて行った(⏹)。陣場(🍪)夫人(🐙)はそ(⬆)の間に(♋)、

A　(👞)もし日(📬)本座敷を(💑)一(🎳)つの(🥕)墨(🍨)絵(📐)に喩えるなら、障子(✝)は墨色の最(🧙)も淡い(🌳)部(🏉)分(🎥)であり、(💹)床の間は(🏀)最も濃い部分である。私は(🥡)、数寄を(🥌)凝らした日本座敷の床の間を見る毎(😃)に、い(🔌)かに(🤭)日本人が陰翳の秘密(🔯)を理解し、光りと蔭との使い分けに巧妙(🗣)であるか(🌪)に(🥃)感嘆する。なぜなら、そこにはこれと(⛲)云う(🕕)特(⏱)別なしつらえがあ(🤔)るので(📃)は(⛎)ない。要す(♏)るにたゞ清楚な木(📚)材と(❗)清楚な(🌥)壁とを以て一つ(💋)の凹ん(🥇)だ空(🍜)間を(🐰)仕(🦈)切(🤠)り、そこへ引(🐯)き入れられた光線が(🌍)凹み(🗞)の此処彼処へ朦朧もうろ(🤔)うたる隈く(🚀)ま(🍅)を生むよ(🤸)うにする。にも拘らず(➰)、わ(🔌)れらは落懸おとし(🥩)がけ(🔢)のう(💤)しろや、花活の周囲や、違い棚(👔)の下などを填うめ(😌)ている闇(🀄)を眺めて、それが何でも(🍿)ない蔭であ(🔚)る(📳)こと(🔳)を(⬛)知りながらも、そこの空気だけがシ(🗿)ーンと沈み切っているような(🤢)、永劫不変の(🈵)閑寂がその暗(👕)がりを領(🥩)しているよ(🚬)うな(🐊)感銘を受(🅾)ける。思うに(🕴)西洋(🍹)人の云(🙅)う(🐢)「東洋の神秘(🏚)」とは、かくの如き(📠)暗(🦂)が(👠)りが持つ無気味な(🙊)静(🐍)かさ(🕙)を指すの(🤝)であ(🍯)ろう。われらといえども少年の(🏎)頃は、日の目の届(👷)か(🚳)ぬ(🏎)茶の間や書院の(♿)床の間の奥を(⏮)視つめると、(🗼)云い知れぬ怖れ(🌠)と(🔶)寒けを覚えたも(🏏)のである。しかもその神秘の鍵は(🛥)何処にあるのか。種明(➖)か(📀)しをすれば、畢竟それは陰(🥊)翳の魔法(🚖)であって、もし隅(📖)々に作(🚖)ら(🔱)れ(➰)て(🈵)い(🔍)る(🔌)蔭を追い除けてしまっ(🔅)たら、忽焉と(🌿)し(🎃)てその床の(🥕)間は(🌏)たゞの空(🌤)白に帰(🚤)するのであ(🚀)る(🔔)。われらの祖先(🦐)の天才は、虚無の空間を任意に遮蔽して自お(🏈)のずから生ずる陰翳の世界に、いか(🍇)なる壁画や装飾(🤝)にも(🖼)優る幽玄味を(🌆)持た(🐑)せたので(🔼)ある。これは(👒)簡単(🐩)な技巧の(💖)ようで(🈂)あっ(🌾)て、(📶)実は中々容易でない。た(🍷)とえば床脇の窓の刳くり方、落懸の深さ、(🐁)床框(❎)の高さなど、一つ／＼に眼に見え(🎨)ぬ(🎪)苦心が払われてい(👳)る(🗒)ことは推察するに難(🎧)くないが、分けても私(🍽)は、書(💑)院の障子(💉)のしろ／″＼としたほの明(🍄)るさ(🕹)には、(🥀)つ(🍆)いその(🌍)前に立(🎿)ち止まって時の移るのを忘れるのである。元来書院(⏹)と云うも(Ⓜ)のは、昔は(💨)その(🤙)名の示す(😣)如く彼処で書見(🚱)をする(🐲)ため(🚜)にあゝ云う窓を設(🎦)け(💝)たの(💸)が、いつしか(💴)床(👆)の間の明(👧)り取り(🕣)となっ(💉)たのであろ(🌿)うが(🐏)、多(🎀)く(🔅)の場合、そ(🤧)れ(🎶)は(🍟)明り取りと云うよ(🍍)りも、むしろ側面から射し(🎮)て来る(🛶)外光を(🌜)一旦障子の紙(🥓)で(🖨)濾(🔜)過して、(💸)適当に弱める働きをし(🎈)て(⛵)いる。まことにあ(🍒)の障子(📎)の裏に照り映(🎃)えている逆光(📑)線の(😗)明りは、何と云う寒々さむ／″＼と(🏰)した、わ(✖)びし(🥞)い色をして(📊)いることか。庇をく(🚅)ゞ(🕍)り、(🍊)廊下を通って、よう／(🌆)＼そ(🧦)こまで辿り着(🖥)いた庭の陽光(🚺)は、もは(❔)や物を照(👠)らし出(🐦)す力もな(🎎)くなり、血の(🐝)気(😭)も失せて(🌀)しまった(🤶)かのよう(👠)に(💶)、たゞ障子の紙の色を白々と際立(🐦)たせ(😶)てい(🔂)るに過ぎない。私はしば／＼あの障子の前に佇たたずんで、明るいけれども少しも眩まばゆさの感じ(😒)られ(🍄)ない紙の面を視つめる(🏛)の(🍅)であるが、大きな伽藍建(😕)築の座敷な(🌨)ど(⛩)では、(⛵)庭(📽)との距離(🌵)が遠いために(🛒)いよ／(🍠)＼光線(📟)が薄(Ⓜ)められて、春(🕷)夏秋冬、晴れた(🎾)日(⬅)も、曇った日も、朝も、昼も(📴)、夕(💫)も、殆どそのほのじろさに変化が(👜)な(🚪)い。そして縦繁(💓)たてしげの障子(⚓)の桟の一とコマ毎に出来てい(💗)る隈(🤧)くま(🔧)が、あたかも(🚭)塵が溜ま(📸)ったように、永(🤟)久に紙(💘)に沁み(💏)着いて(🏬)動か(🏏)ないの(🔻)かと(🔏)訝(🤫)あやしまれる。そう(🚋)云う(🎦)時、私はその(📽)夢のような(🌃)明るさをいぶかりながら眼(🌨)をしば(🍌)だゝく。何(🍷)か眼の前に(🈚)もや／(🚛)＼とかげろうもの(🙆)があっ(🥚)て、視力(😜)を鈍(🕜)らせ(🔠)てい(👲)るように感ずる(🦆)。それ(🎴)はそ(😯)の(🚀)ほの(🚶)じろい紙の(🐰)反射が、(🌦)床(💿)の間の濃(🍨)い闇を追い(📎)払(🚅)うに(➡)は力(🆘)が(💙)足(💀)らず(🦏)、却(👳)っ(🖥)て闇に(👃)弾ね返(🧝)されな(🎷)がら、(💭)明暗の(💳)区別(🎸)のつ(🏇)かぬ昏迷(🌕)の世界(➿)を現じつゝ(📿)あるからである。諸(😩)君はそう云う(🌈)座敷へ(👑)這入った時に、その部屋にたゞようている光線が普通の光線とは違(🌙)うような、それ(🚟)が特に(🔷)有難味(💐)の(⤴)ある重(📼)々し(🐷)いものの(🅾)よう(💬)な気持(🗯)がしたこ(🥫)とはない(🐥)であろ(🕸)うか(➿)。或はまた(👀)、(💆)その部屋にい(🐻)ると時間の経過が分らなくなって(📚)しまい(🕵)、知らぬ間に(🍾)年(🚜)月が流れて、出て来た時は白髪の老人になりはせぬかと云うような、「悠久」に対する一種の怖(💐)れを(🎏)抱いたことはないであろうか。

A「(🍯)後生(🐪)だ(🗨)からいつまでもそう云(🔉)う気持(🦏)で(🐊)居(🌰)て下さい。幻の国に住む、夢の中の女だと思(🛵)って居て下(🏩)さい。もう二度と再び、今夜(🈵)のような(🗃)我が(🥌)儘を云わな(🌤)いで下さい。」

A「高夏さんでさ(🍭)えそうお感じ(👞)になるく(🦁)らいだから、き(🚡)っと(⛅)厭(💸)な気がするだ(👽)ろ(🎊)う(🍝)と思って、要の前ではど(🏄)うしても(🥝)固くなってしまうの。それ(🛐)はどうも仕方(⛳)がな(📚)い(👄)わ」

A「そうかて、あの人、(😥)味善あんじょう(👋)云わ(😸)な(🥏)んだら承(⤵)知しや(💓)はらへ(🥌)んねん(🌵)［＃「しやはらへんねん」は(🖇)、『谷崎(⚪)潤(Ⓜ)一郎全集　(☝)第十(💼)九(🖱)巻』（(🕌)中央(🎓)公論新社2015年6月10日初版発行）と『(🔦)谷崎潤一郎全(💧)集　第十五卷(🛤)』（中央公論社1968年1月25日発行）で(🐞)は「(✏)し(❓)やはれ(🤳)へんねん」］」

A「え(🍴)え。う(🤶)ま(🍞)いわよ、なかなか」