壇 蜜 の セックス 動画6

A「ほんに、(🥏)あれから長いこ(🙍)と(🤔)どすなあ(🤚)」

A私がそう(😀)云って尋ね(🎺)たのは、実はさっ(⏸)きか(😃)ら(🏵)そ(🌉)れが(😙)気になって(🙎)いたからでした。

A「淀江村！　そ(🚵)れな(🗒)らたし(⌛)かだ。い(🛰)くらだ。」

A　京都に「わらんじ(🏢)や」と(🧚)云う(🏋)有名な料理(🤸)屋があっ(🆚)て、こゝの(⌚)家では近頃まで客(🙏)間に電(🌰)燈(🔀)をともさず、(🙀)古風な(🚾)燭台(🗞)を使(🌥)うのが名物に(🥓)なっていたが、ことし(🌎)の春、久しぶりで行(🍇)って(🖱)みると、(🐲)いつの間(🏕)にか(➰)行(🐹)燈式の電(🌠)燈を使うよ(🈹)うになってい(😴)る。い(🍣)つからこうし(🤲)た(🦁)のかと(🥓)聞くと、去年からこ(🌌)れにいたし(🕧)ました。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると仰っしゃるお(🕝)客様が多いもので(🤷)ござ(📢)ります(🥢)から、拠んどころなくこう云う風(🤾)に致しま(🤭)したが(🍱)、や(🥃)はり昔のまゝの方がよいと仰っしゃる(👧)お方(👪)には、燭台(⚽)を持っ(🔡)て参(🎐)ります(🔂)と云(🧒)う。で、(🏾)折(⏪)角それを(👃)楽しみに(🕳)して(📦)来た(🤳)のであるから(🤫)、燭台(🌞)に替え(👁)て貰ったが、そ(🏌)の時私が感(🤰)じたのは、日本の漆器の美(🌖)しさ(😸)は、そ(🏰)う云うぼんやりした(🕤)薄明(🦇)りの中に置いて(😉)こそ(🤺)、始(👶)め(💢)てほんとうに発揮されると云うことであった。「(🎂)わ(🚃)らん(👷)じや」(🏯)の座(⏪)敷と云うのは(🖐)四畳半ぐらいの小じんまりした茶席であ(🌅)って(🏃)、床(🙆)柱や天井な(❌)ども黒光り(🙁)に光って(🏞)いるから、(🖲)行燈(⏯)式の電燈で(💕)も勿論暗い感じ(🐆)がする。が、(💆)そ(🐊)れ(🏎)を一層暗い燭台に改(🏓)めて(🎂)、その(🦃)穂のゆ(💦)ら／＼とま(📃)たゝく蔭にある膳や椀を視詰めて(🥫)い(🥫)ると、それ(🔸)らの塗り(🥀)物の沼のよう(🎴)な深さと厚みと(☔)を持った(😅)つ(🧓)やが、全く(🍍)今ま(🔑)でと(🚡)は違った魅力を(🍞)帯び出して来るのを発見する。そしてわれ／＼(❔)の(💚)祖(😩)先がうる(🆕)しと云(✡)う塗料を見(🚐)出し、それを塗った器物の色沢に愛着を覚え(🕗)た(🚑)ことの偶然(🎸)でないのを知るのであ(🕚)る。友人サバルワ(🥚)ル君(🎤)の話に(👺)、印度では現(🏐)在でも(💋)食器に(🐄)陶器を使うことを卑(🍜)しみ、多くは塗り(📨)物を(♊)用(🌮)いると云う(🕋)。われ／＼(🎡)はその(🌔)反(🤟)対に、(📍)茶(🛥)事(🧐)とか、儀式とかの(⏫)場合でなければ、膳(🖼)と吸い物椀の(❔)外は殆(✊)ど陶器ばか(🎦)りを用(📂)い、漆器(〽)と云う(➗)と、野暮(⛓)く(🌩)さ(😯)い、雅味のないものにされてしまっ(🥏)ているが(🎫)、それは一(🕝)つには、(🤶)採光や照明の設備がも(🚜)た(🥥)ら(🥌)した「明(🎊)るさ」のせいで(😔)はないであろうか(🚏)。事(❇)実(🌌)、(🏣)「闇」を条件(♓)に入れ(🤑)なけれ(🕺)ば漆(🔧)器の美しさは考え(🀄)られないと云っていゝ。今日(🎉)では白漆と云うようなもの(⛅)も(🍣)出来た(🐐)け(🥁)れども、(🔜)昔からあ(🐙)る(🏧)漆器の肌は、(🤠)黒か、茶(🍳)か、赤であ(💻)って、それは幾重も(📍)の(💮)「闇」が堆積(💏)した(🍾)色(🚩)で(🤖)あ(🔟)り、周囲(📹)を包む暗黒の中から必然的に生れ(🕷)出たもののように思える。派手な蒔(🌛)絵まきえなどを施したピカピカ光る蝋塗りの手箱とか、文台とか、(🎗)棚と(🚔)かを(🌯)見(⏳)ると、(🚰)いか(💶)に(🛑)もケバケバしくて落ち着きがなく、(🖲)俗(🐖)悪にさえ思え(📜)るこ(🔛)とがあるけれ(🔒)ども、(🚯)もし(💠)それ(🌯)らの器物を取り囲(🔏)む空白を真(😧)っ黒な闇で塗り潰し(🥤)、(🦄)太陽や電燈の光線に代えるに一点(🤾)の燈明(🏄)か蝋燭のあ(🔄)かりに(🈳)して見(📞)給え、忽ち(🕸)そのケバケバしいものが底深く(🕓)沈んで、(🔸)渋い、重々しいものになるであろ(🎯)う。古えの(♟)工藝家がそれら(💀)の器に漆を塗り(🌝)、蒔絵を画く時は、必ずそう(🧔)云う暗い部(😿)屋(🥓)を頭に(🐭)置き(🏏)、乏しい(🌛)光(🌸)り(🔼)の(😨)中に(🐮)おける効果を狙っ(🌹)たのに違い(➿)なく、金色(⛎)を(🥩)贅(📚)沢に使ったりしたのも、(😮)それが闇に浮(🌯)かび(👿)出(🏂)る(🧙)工合(🚻)や、(♓)燈火を反射(🏗)する加減を考慮(🈹)したものと(💙)察せ(🏜)られ(👰)る。つまり金蒔絵(🤮)は明るい(🙆)所で一度(😸)にぱ(💫)っとその(🏣)全体を見るものではなく、暗(🕉)い所(🛺)で(🎽)いろ／＼の部分がとき／″(🔢)＼少しずつ底(📱)光(⏳)り(💎)するのを見(🛺)るように出来て(🔱)いるのであって、豪華絢(🍍)爛な模様の大半(🥙)を闇に隠(🚂)してしまっ(🐟)ているの(💭)が(❇)、云い知れぬ餘(👊)情を催すので(👌)ある。そして、(🚡)あのピカピカ光る肌のつやも、暗(🔺)い(✌)所に置い(🌖)てみ(🔰)ると、(🎊)それがともし(🥟)火の穂のゆら(🍫)め(🛏)きを映し、静かな(🐊)部屋(🌧)にも(🕟)おり／＼風(⏳)のお(⭐)とずれのあることを教えて(🍋)、そゞ(🔸)ろ(😾)に人(🎦)を瞑想に誘い込む。も(🎩)しあ(🏿)の陰鬱な室内に漆器と云う(🚮)ものが(🤵)なかったな(🔶)ら、(🎅)蝋燭や燈明の(🌑)醸(👄)し出す(🍇)怪(🗿)しい光りの夢の世界が、その灯(🎚)のは(🐡)ため(👿)きが打っ(🚽)ている夜(📷)の脈搏(📉)が、どんなに(➗)魅(🍳)力を(💳)減殺され(🕗)るこ(🎺)とであろう。ま(🍥)こ(🌵)とにそれは、畳の上に幾すじもの小(🥃)川(🏃)が流れ(🌦)、池水が湛えられている如く、一つ(🏍)の灯影(🤖)を此処彼(🐏)処に捉えて(🥟)、細(🚵)く、かそけく、ち(🏨)ら／＼と伝え(🐊)な(💘)がら、(🈹)夜そのもの(🛶)に蒔絵をし(🏞)たよう(💀)な綾を織り出す(👒)。けだし(😜)食器と(✌)して(🧀)は陶器も悪く(🚰)ないけれ(📥)ども(🏮)、陶器には漆器のよ(⚽)うな陰翳がなく(🌽)、深みがない(⭐)。陶器は(🤙)手に触(🥑)れると重く冷たく、し(🕡)かも熱を伝(🗂)えることが早(👫)いの(🤪)で熱い物(🚩)を盛(🤑)るのに不(🐞)便(🚏)であり、その上(🐊)カ(🆗)チカチと云う(🗜)音がす(🈸)るが、漆器は手ざわりが軽く、柔かで、(🅾)耳につく程の音を立てない。私は(💙)、吸い物椀を(🐨)手(🉑)に(🥣)持った時の、掌が(🚦)受ける汁の重みの感覚と、(😠)生あたゝかい温味ぬくみと(🌭)を何(🆓)よりも好む(📋)。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼(⭐)した肉体を支え(🚷)たような感じでもあ(😌)る。吸(🏓)い(☝)物椀に今も塗り物が用いられる(🎆)のは全く理由の(🌊)あることで(💩)あ(🔋)って、陶器(🎷)の容れ物ではあゝは行(😙)か(💂)ない。第一、蓋を取った時に、陶(👘)器で(🕔)は(👑)中にある汁の身や色合(🚥)いが皆見えてしまう。漆器の椀の(🌳)いゝことは、まずその蓋を取って、口(🔝)に持って行くまで(👢)の間、(🏸)暗い奥深い底(🙆)の方に、(👄)容器の色と殆(🥅)ど(🐽)違わない液(🚖)体(🕗)が音(🔠)もなく(🈂)澱んでいるのを眺めた(🎥)瞬間の気持である。人は、そ(🐱)の(💡)椀(🏟)の中の闇(🤪)に何が(⛓)あるかを見分(💚)けることは出(🎎)来な(🐫)い(🔯)が、汁が(🐝)ゆるやかに動揺するのを手の(♒)上に(✅)感じ、椀(🍿)の縁ふちがほ(🎭)んの(🤱)り汗を掻い(⛎)てい(💒)るので(🎩)、そこから湯気が立ち昇りつゝあることを知り(🌊)、その湯気が運ぶ(⏹)匂に依って口(🐉)に啣ふくむ(💙)前にぼんやり味わい(🚕)を豫覚する(📭)。その瞬間(🚸)の心持、スープ(🧝)を浅(🐼)い白ちゃけた(🅿)皿に入れ(🤨)て(🙍)出す(🌲)西洋流に比(📂)べて何(⏪)と云う(📈)相違(🗝)か(🙍)。それは一(🏺)種(🌦)の神秘(🎞)であり、禅味で(👿)あるとも(🈁)云えなくはない。

A「(💈)ええ(🧢)、………どうぞほんとに」(🐛)

A「そうそう、子供の(🔑)時(🥫)分(🥖)に、いつも(🐯)お母(💺)ちゃんがそない云やはって(🙅)、お(🍾)節(🤖)句が過ぎたら慌あ(⛱)わ(🛃)ててお雛さん直しや(🎳)はったわ(🌰)なあ(🌺)。けど、早う飾るのんは構(🎗)かめへ(📛)んねん(🚕)。後まで飾(🌌)っと(💓)く(🧓)のんが悪いのやわ」