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A　遠く(📈)に見(🔹)えて(🏁)いる白樺し(💩)ら(💘)かば(🛠)の白けた森が、次(🍲)第にゆるゆると近づい(🧜)て来る。手入をせられた事(🌴)の無(✳)い、銀鼠(🎴)色ぎ(😉)んねずい(😞)ろの小さい木の幹が、勝手に曲り(🌲)く(📃)ね(🎄)って、髪の乱れた頭のような枝(🏅)葉を戴いて、一塊にな(💿)っ(Ⓜ)て(🎊)いる。そして小さ(😢)い葉に(🙍)風を(🆗)受けて(🌛)、互に囁ささやき(🏏)合っている。』

A　―(🎁)―お(🦄)れ(➡)だ(🤒)っ(😣)て呑みたかった。ウイスキイが(💳)惜し(📈)いのだ。それだけだ。

A雪子はさ(🥤)っき(🎌)、玄関に叔母の声が聞えた時(🔅)から姿が見え(🤹)ないのであるが、多分二階(🐊)の(🤶)部屋へ(🦀)逃げ込ん(🍟)で小さくなってい(🍎)るのであ(🤱)ろ(🔴)うと(🔢)、幸子は(🔊)察(🐽)して、上って(👒)行ってみ(🎡)ると、果して六畳(🕑)の居間の、悦子の寝台に腰か(🎣)けたまま(🐍)俯(🔆)向うつむ(🕡)いて考(🧣)え(🚧)込ん(💓)でいる様子(🌑)が、簾すだれ(🏾)越しに見えた。

A「へえ、どう(🤫)し(👝)てそん(🐙)な所まで剃(🐾)るんだ？」

A　発表(😦)を(🚑)あきらめて(🏏)、仕(🏀)事をし(👻)て(🐲)い(🚁)るというの(🍄)は、これは、作者の人のよさで(💡)は(👙)ない。これは、悪魔以上である。なか(😚)なか、おそ(🍩)ろしい(🏳)ことである。

A　私は建築の(🕚)ことについては全く門外(🗃)漢(🆔)であるが(🗼)、西(🍳)洋(🍐)の寺院のゴ(😩)シッ(🔣)ク建築と云うも(🥚)のは(⛏)屋根(🔴)が高く(💀)／＼(🤞)尖って、その先が(😬)天(🤾)に冲せ(🤼)んとして(🕰)いるとこ(🏢)ろに美観が存(🈴)するのだ(😸)と云う。これに(🐂)反し(🍃)て、わ(🛌)れ／＼(✒)の国の伽(🌻)藍(🧜)で(🏥)は建(🏌)物の上にまず(🎁)大きな甍(🥂)を(💧)伏(❄)せて、その庇ひさしが作り出す(♿)深い(👃)廣い蔭の中へ(🕑)全体の構造を(🎓)取り込んでしま(😬)う。寺院のみなら(🚸)ず、宮殿でも(🍅)、庶民の住宅でも、外(🐓)から見て最も眼立つ(🏮)もの(♉)は(🆔)、(🐐)或(🙏)る場(🔸)合(🛒)には瓦葺き(🔌)、或る場合に(😪)は茅葺きの(💼)大きな(♓)屋根と、その庇の下にたゞよう濃い闇(🈷)である(😨)。時とする(✔)と、白(💞)昼と(📄)いえ(🧒)ど(🖲)も軒(❤)から下には洞穴の(🚰)よう(🧘)な(🏢)闇が繞ってい(🗃)て戸口も扉も壁も柱(⏳)も殆ど見えないことすら(🍥)あ(🦀)る。これ(🗻)は(❄)知恩(🥔)院(👫)や本願(🔈)寺のような宏壮な(🏺)建築でも、草(💈)深い田舎の百姓(🥀)家で(💜)も同(🧕)様であって、昔の大概な建物が軒か(🧢)ら下(🎹)と軒から上の屋根(😶)の部分とを比べると、少くとも眼(🏫)で見た(🏮)ところ(🥢)では、屋根の方(🚨)が(🏇)重く、堆く、面積が大き(🃏)く感ぜら(🤐)れる。左様にわれ／＼が住(🚜)居(🚇)を営む(🎀)には、何よりも屋(🐅)根と(🎽)云(🕓)う傘を(🍆)拡(🏚)げて(🧞)大地に一廓の日かげを落し、そ(😗)の薄暗(🥋)い陰翳(👐)の(📽)中(🥦)に家造(🍸)りをす(📍)る(🚋)。もちろん西洋の家屋に(🤸)も(🙋)屋(📕)根が(🕤)な(➰)い訳ではないが、それ(🌚)は日光を遮蔽するより(🌔)も雨露をしのぐ(🐴)ための(➡)方が主であって、蔭は(💁)なるべく(🥦)作らないよ(👷)うにし(🏩)、(🕛)少しでも(🗾)多く(⭐)内(🎪)部を明り(🤶)に曝すようにしているこ(🥅)とは、(🚋)外形を(🙍)見ても頷(🚐)かれ(🥃)る。日本の屋根を傘(🌳)とすれ(❄)ば、西洋のそれは帽子で(🤧)しか(🅾)ない。しかも鳥打帽子の(🌚)ように出来るだけ鍔(🛳)つばを小さ(🏄)くし(❎)、日光の直射を近々と軒端(🥕)に受(🛣)け(🐥)る。けだし日本家の(🐢)屋根の庇が長いのは、気候(💗)風土や、建築材料や(🔂)、その他いろ(🍾)／＼の(😊)関係があるのであろう。たとえば煉瓦(🔛)や(☕)ガラス(🔻)やセメン(🌔)トのようなもの(❇)を使わない(📨)ところから、横なぐりの風雨を防ぐためには庇を深く(💂)する必要があったであろうし(🈲)、日本人とて暗い(🍇)部屋よりは明るい部屋を(🐧)便(⛔)利と(🔂)したに違(📠)いない(🗓)が、是非なくあゝなったのでもあろう。が、美と云うものは(⚪)常に(🏟)生活の実際から発(🦔)達するもので、暗い部屋(🕉)に住(🈳)む(💄)ことを餘儀な(💚)くさ(♐)れたわれ／(🤘)＼(🏬)の先祖は、いつ(😏)し(🐺)か陰翳のうちに美(📪)を発見し、やが(🌍)ては美の目的(📯)に添うように(😧)陰翳を利用するに(💌)至った。事実、(🍩)日(🎿)本(🌉)座(🦔)敷の美(👽)は全く陰翳の濃淡に(🐃)依って生れてい(🍯)るので、(⚓)それ以外に何もない(🤖)。西洋人が日(✉)本(📍)座敷を見て(🤒)その簡素なのに驚き、(🚻)たゞ(🌰)灰色の壁(🔉)がある(🔹)ばかりで何の装飾もないと云う風に(🍓)感(🛁)じるのは、(🔣)彼(🥂)等と(🏥)し(🙍)てはいかさま(🥞)尤もであるけれども、それは陰翳の謎を(😁)解しないか(🛡)ら(👉)である。わ(🏾)れ／＼は、(🈯)そ(🙌)れでなくても(💿)太陽の(❎)光線(🌭)の這入りにく(🔱)い座敷の外側(🏘)へ、土庇を出し(🐶)た(🔧)り縁側を附けたりして(📂)一層日(💋)光を遠のけ(😻)る(🤦)。そして室(✅)内へは(🕔)、庭か(🔋)らの反射が障子を透してほ(🍒)の明る(🏎)く忍び込むようにする。われ／＼の座敷の(😎)美の要素は、こ(🏷)の間接の鈍い光線に(➡)外(🔶)ならない(💅)。われ／＼は、この力の(☔)ない、わびしい、果(🕸)敢はかない光線が、し(📸)んみり落ち着いて(🐎)座敷の壁へ(🏢)沁み込む(👹)ように、わ(💁)ざと調(🖲)子の(🚂)弱い色の(🌏)砂壁を塗る。土蔵とか(👕)、(⏪)厨とか、(🎂)廊下のような(🔪)と(🌟)ころへ(🈺)塗る(🚅)には照りをつけるが、座(⚽)敷の壁は殆ど砂壁で、めったに(🍰)光(❓)らせ(🚧)ない。もし光ら(⛓)せたら、そ(♐)の(🌳)乏しい(👈)光(😮)線(🐁)の、柔かい弱(👤)い味が消え(👡)る。われ等(🌫)は何処までも、見るからにおぼつかなげな外光が、(🎇)黄昏色(🏻)の(💪)壁の面に(🐦)取り着いて辛くも餘(📭)命を保(👾)っ(🎡)ている(😭)、あの(🍉)繊細(😆)な明るさを楽しむ(🔮)。我等に取っ(⤵)てはこの壁の(㊙)上の明(🚸)るさ或(⭕)はほの(📊)ぐらさが何物の装飾(🍭)にも優るのであ(🎰)り、しみ／(🗜)″(🤢)＼(🌂)と見(🌱)飽(🖇)きがしない(⬇)の(🎲)で(🧛)ある。さ(🏼)ればそ(🕌)れらの砂壁がその明るさを乱さ(🈵)ないようにとたゞ一(🚽)と色の(✖)無地に(🚯)塗(🥑)ってあるのも当(🕙)然(⛪)であ(🥉)って、(🏌)座敷(👜)毎(🚳)に少しずつ(🦂)地色は違うけれども、何(🤗)と(⛹)その違いの微かであること(😈)よ。それは色の違いと云(🌖)うよ(🤧)りもほんの僅かな(♏)濃淡の差異、見る人(🔣)の気(🥩)分の相(🚁)違(🌪)と云う(🐛)程のものでしかない。しかもそ(😡)の壁の色の(⤵)ほ(🍜)のかな違(🎍)いに依って、また幾(🤘)らかずつ各(👺)※(二の(🌻)字点、1-2-22)の部屋の(🚃)陰翳が(⏲)異なった色調を(🧟)帯(👯)びるのである(🌫)。尤も我等の座敷にも床の間と云うものが(🚮)あって、掛け軸を飾り花を(🥜)活(💝)け(🍻)る(💇)が、(🚈)しかしそ(🎏)れらの軸や花もそれ(🏚)自(🤽)体が装(🏉)飾の役をして(😊)いるより(💸)も、(🕹)陰(🕘)翳に深みを添え(🗽)る方が主になっている。われらは一つ(🍬)の(🥤)軸を掛(🈳)け(🤤)るにも、(📈)その軸物とその床の間(👹)の壁と(📛)の調和、即ち「床う(🌷)つり」を第一(🌦)に貴(😒)ぶ。われら(🆗)が掛け軸の(💙)内容を成す書や絵の(🏵)巧拙と同様の(🌜)重要さ(🦎)を※(「ころもへ(🦌)ん＋表」、第(👾)4水準2-88-25)具ひょうぐに置(👙)く(🔑)のも、実に(🎏)そのためであって、床うつりが悪か(🍳)っ(🍩)たら(〽)如何なる名書(🕡)画も掛け軸と(😌)し(💊)ての価値(🔛)が(🏫)なくなる。それと(🍛)反対に一(🚁)つの独立した作品と(🐛)しては(😺)大した傑作でもないよ(🎑)うな書画が、茶の間の床に掛けてみ(👿)ると、非常に(✊)その部屋との調和がよく、(📤)軸も座(🧡)敷も俄かに引き(🚥)立つ場合がある(🦏)。そしてそう(🕹)云う書画、それ自(📀)身としては格別のものでもない軸(🖋)物の何処が調和するのかと云えば、(😰)それは(🏽)常にその地(🐇)紙や、墨色や(🏊)、※(「こ(🍵)ろもへん＋(🌊)表」、第(🛵)4水準2-88-25)具(📂)の裂きれが持っている古色に(🔕)あ(🎈)るの(😶)だ。その古(🗯)色(🏟)がその床の間や座敷の暗さ(🤵)と(💇)適(🥎)宜な釣(🤣)り(😋)合いを保つのだ。われ／＼はよく京都(🥩)や奈(🧝)良(🦏)の(📬)名刹を訪ね(🚌)て、その寺の宝物と云(⏭)われる軸物(😗)が、奥深い大書院の床の(♋)間にかゝ(🚚)っているのを(🍮)見せら(🏕)れるが、そ(🍎)う云(🤯)う床の間は(❤)大(💃)概昼も(📗)薄暗いの(✖)で、図(🚘)柄などは見分け(🏍)られな(⛔)い、たゞ案内人の説明(🐍)を聞きな(🗂)がら消(🈴)えかゝった(🎸)墨色のあ(❌)とを辿って多分立派な絵なの(🥥)であろ(🦀)う(🧢)と想(🥀)像するばかりであるが、し(♒)かしそのぼやけた古画と(🌑)暗(🐪)い床の間との取り合わせが(🚴)如何(🤫)にもし(👁)っくりしていて、図柄の不鮮明などは(🌸)聊かも問題(🧓)でないばかりか(🆑)、却っ(🈷)てこの(🎣)くらいな(📆)不鮮(💍)明(🖤)さがちょうど適してい(🍌)るようにさえ(😾)感じる。つ(🆙)ま(📅)りこの場合(👼)、そ(🆎)の(🚲)絵は覚(🥔)束(🎀)ない弱(😈)い(🔉)光り(🤜)を(🍢)受け(🍼)留め(🔋)るた(👱)めの(🤲)一つの奥床し(🧜)い「面」に過ぎない(🏤)のであって、全(🤱)く砂(🐌)壁と同じ作用(⬛)をしかして(🌲)いないのである。われらが掛け(🕧)軸を択ぶのに(🍆)時代(🕖)や「さび」を珍重する(🏣)理由(㊙)はここにあるので(🧡)、新画は水墨(📒)や淡彩のもの(😡)で(💀)も、よほど注意しないと床の間の陰翳を打ち(🐶)壊すのである。