色気 の ある av 女優10

A　(🍅)馬籠は(🥪)幸ひにし(🌟)て火災に逢ひ(🐱)ぬ。火災に(💖)逢ひたるが爲(🦔)め、(👻)他の古驛(✖)に見(👍)るが如き醜く汚けがれたる(💇)光景(👸)とあはれに佗しき家屋とをとゞ(🎎)めずして止みぬ。さ(🎫)れど古驛は依然として古驛なり。荒凉は依然として荒凉なり。見(⏪)よそ(🚲)の(✴)高原につ(💜)くら(🏍)れ(♍)たる新しき小さ(⏩)き家(🙏)屋にいか(👍)に無限の(🗓)秋風あきかぜの吹渡れ(📸)るかを。更に見よ(🆎)、新道(🤱)の開通せられて(🅱)より(❎)、更(🧑)に(🕡)旅(📴)客の此地(🆙)を過(🤯)ぐるもの(📶)なく(😥)、當(🌬)年繁盛はんせいの驛路(🚇)、今は一(🚜)戸の(🙂)旅舍をも留(🦆)とゞめ(🆓)ずなりたるを。

A「(🌬)おかしい(🏴)な、どうも、…(📅)……荷物も沢山持っ(🤫)て(🔍)いたんだし(🅰)、(🦁)あのま(🌰)ま何処どこへも行か(📰)れる(🔜)筈はないんだ(😌)け(👈)れど。………」

Aと仰(📎)っし(🤜)ゃるのです。

A「驚いたと(🎓)は僕の方で云(🙎)うこッ(🕉)てすよ。こんな派手な帯(🕟)をしようなんて(🏙)、色気違い(🐹)だ(⏹)な」(🦕)

A　京都に(🎏)「わらんじや」と云う有(🗑)名な料(🛏)理屋(🔝)があって、こゝ(🔘)の(👐)家では近頃まで(🏴)客間に電(㊙)燈をともさず、古風な燭台を使うのが名物になっていた(🔏)が、こと(🍨)しの春(🏈)、(😍)久しぶりで行ってみると、いつの間にか行燈式(🍠)の電燈を使うようにな(🍁)って(🦁)い(🌈)る。い(🥜)つ(🔔)からこうしたのかと聞くと、去(😄)年からこれにいたしました。蝋(🗡)燭の(👄)灯ではあま(⏰)り暗すぎると仰っしゃるお客(⏬)様が多いも(🥛)のでご(🍯)ざ(🍫)りま(🎆)すから、拠(⛪)んどこ(⛔)ろなくこう云う風(🌲)に致しましたが、や(📣)は(🗿)り(♏)昔(♐)のまゝ(🚬)の方がよいと(🧔)仰(👁)っしゃ(👟)るお(✨)方には、燭台を持って参ります(🚽)と云う。で、折角それを楽(🏕)しみに(🏠)して来たのであるか(👊)ら(🥡)、(🌮)燭台に替(🔹)えて貰(👵)っ(🧘)たが、その時私が(⭐)感じたの(🌉)は、(🔠)日(👿)本の(🐻)漆器の美しさは、そ(🔡)う云うぼん(🧖)や(🍃)りした薄明り(📤)の中に(⏩)置(😅)い(🔑)てこ(🌶)そ、始(💚)めて(🤖)ほんと(🐛)うに発揮されると云うことであった。「わらんじや」の座敷(🚍)と云うのは四畳半ぐらい(🖕)の小じん(🆎)まりした茶席であって、床柱や(🕧)天井なども黒光りに光って(🚔)い(👖)るから、行燈式の電燈でも勿(🔻)論暗(🆔)い感じがする。が、それを一(🍜)層暗い燭台(🌽)に改め(👷)て、その穂(🌐)のゆら／＼とまたゝく蔭にあ(♐)る膳や椀を視詰めていると(🐵)、それらの塗り物の沼(🤝)のような深(🔡)さと厚みとを(🆘)持ったつや(🧟)が、全(🖋)く今(🔓)までとは違った魅力を帯び出(🌃)して来るのを発見(😋)する。そしてわれ／＼の祖先がうる(🤺)しと云う塗料を見(💉)出し(📪)、そ(😗)れを塗った(🐒)器(😇)物(💮)の色沢に愛(🛅)着を覚え(🍳)た(🔈)ことの(🦐)偶然でない(💊)のを知るのである。友人サバルワル君の(💍)話に、印(🔔)度では現在でも(🤸)食器(🏙)に陶器を使(🍅)うことを(➿)卑しみ、多(👆)く(🚸)は塗り物を用(🕸)いると云う。われ／＼はその(🎶)反対(🚏)に、茶(🌕)事とか、儀(⛓)式(😴)と(📶)かの場合でな(🈹)け(📈)れば(💊)、膳と吸い物椀の外は(🌪)殆ど陶器ばか(😂)りを用(🆗)い、漆器と云うと、(🔛)野暮くさ(💗)い、雅味のない(👐)ものにさ(💻)れ(✍)てしまっている(🏧)が、それ(🎿)は一つには、採光や照(🛺)明(🐵)の設備(🐙)がも(😈)たらし(👏)た「明るさ」の(🍮)せいでは(🔐)ない(✂)であろうか。事実、「闇」を(🚃)条件に入(🔝)れなけ(🎑)れば漆器の(✈)美しさは考(🔨)えられな(💭)いと云っていゝ(🛹)。今日で(🏀)は白漆と云うよ(🧙)うなものも出(🔳)来たけれども、昔からあ(💓)る漆器の肌は(😹)、黒か(😕)、茶(🏑)か、赤であっ(👐)て(🐻)、それは幾重もの「闇」が堆積(🎫)した色(👹)で(📎)あり、(😇)周(😭)囲(🦍)を包む暗(🎴)黒の中か(🛺)ら(⛓)必然的に生れ出(🐉)たもののように(✍)思える。派手な蒔絵まきえなど(🚼)を施(👋)したピカピカ光る蝋塗り(👮)の手(🔸)箱とか、文台とか、(🚴)棚とかを(💨)見ると、いかにもケ(🔵)バケバしくて落ち着き(🌯)がなく、俗悪にさえ思(🚫)えるこ(🛤)とが(✋)あ(🤚)るけれど(😕)も、もし(🙋)それら(🔻)の器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し、太陽や(📲)電燈の光(👖)線(🥃)に代(🧛)えるに(❎)一点の燈明(🧀)か蝋燭の(😁)あかりにして見給え、忽ちその(🚘)ケバケバ(🏉)しいも(⛴)のが底深く沈(🎲)んで、渋い、重(⏺)々しいものに(🦊)なるであろう。古え(😣)の工藝家がそれら(💀)の器に漆(🏡)を塗り、(🍤)蒔絵を画(😊)く時は、必ず(🎽)そ(🗂)う云う(🍕)暗い部屋を頭に置き、(🏛)乏しい光りの中におけ(🌦)る効果を狙った(🍮)の(🚐)に違いなく、(🕖)金色を(👂)贅沢に使ったりしたのも、(🌩)それ(🕉)が闇に(🕖)浮かび(🍯)出る工(👜)合や、燈火(🥂)を反射する加減を考慮(😭)した(🏪)ものと察せら(🧗)れる(📝)。つまり(🗣)金蒔絵は明(🛋)るい所(🖐)で一度(🚺)にぱ(🦋)っと(🗞)その(🕹)全体(⏩)を見(🔁)るもので(⏮)はなく、暗い(🏕)所でいろ／＼の部分が(🏊)とき／″＼少(👀)しずつ底光りするのを見るように出来(🐼)てい(👣)るのであ(📕)って、豪(💱)華絢爛な(📚)模様の大(👂)半を闇に(🤪)隠してしまっているのが、云(⤵)い知れぬ餘情を催すのである(📅)。そして(🌿)、あ(💅)のピカピカ光る(🌒)肌(👄)のつ(🔃)やも、暗い所(🤖)に置いて(✔)みると、そ(🔡)れ(🎼)がともし火の(🛷)穂のゆらめきを映し、静かな部屋にもおり／＼(🥢)風のおとずれのあることを教えて(🔤)、そゞろに人を瞑(⚫)想に誘い込む。もしあの陰鬱な室内(😉)に漆器と云うものがなかったなら(🌗)、蝋燭(🆕)や燈明(🏵)の醸し出す怪しい光りの夢の(😬)世(⬇)界が、その灯(👰)のはため(🛁)きが(😹)打って(🏋)いる(🤗)夜の脈搏が(😐)、どんなに(🚾)魅力を減(👔)殺さ(😲)れるこ(🦌)とであろう。まことにそれ(🎁)は(🛥)、畳の上に(🔗)幾す(🐯)じもの小川が(😓)流れ、(⌛)池水が湛(🔘)えられて(🌛)いる如(🛳)く、一(🤓)つの(🆒)灯影(🆑)を(💩)此処彼処(😌)に捉えて、細く(🙆)、かそけく、ちら／(🐭)＼と(🚚)伝えな(👼)が(🚗)ら(👽)、(⚓)夜そのもの(🎪)に蒔(✖)絵をしたよ(🏼)うな綾を織り出す。けだし(🗨)食器としては陶(🙁)器も悪くないけれども(😳)、陶器には漆(🌞)器の(🕳)よう(🦒)な陰翳が(📟)なく、(🔵)深(🗑)みがない(📅)。陶器は手に触れると(👧)重く冷たく(⤴)、(🚧)しかも熱(🧘)を伝えるこ(😧)とが早いので熱い物を盛るの(🎁)に不便であ(👿)り、そ(⛔)の上(😛)カ(🚩)チカチと(📁)云う音がするが(🚀)、漆器は手ざわり(💙)が軽く、(🆚)柔(🐲)かで、耳(🅰)につ(🚕)く程の(🌉)音を(🛤)立てない。私は、吸い物椀を(🧥)手に持(✉)った時の、(😼)掌が受(㊗)ける汁の重み(🙍)の感覚と、生あたゝかい温味(⚓)ぬくみ(🎖)とを何よりも好む。そ(😕)れは生れた(🎶)ての赤ん坊(🚨)のぷよ／＼し(🍞)た肉体を支(🕳)えたような感じでも(🎃)あ(🐤)る。吸い物椀に今も(🚅)塗(☝)り(🌇)物(🅰)が(📴)用(🌓)いられる(💾)のは全(🎺)く理由のあ(🥚)る(⛏)こと(🤙)であ(⤴)って(🏍)、陶器(🚜)の容(🦐)れ物ではあゝは行かない。第一(✒)、(Ⓜ)蓋を(🎣)取った時に、(🙁)陶器では(🕢)中にある汁(🚢)の(📜)身や色合いが皆見え(🏙)てしまう。漆器の椀のいゝことは、(✂)ま(🤮)ず(🕰)そ(🐒)の蓋(🚓)を(🥖)取っ(👯)て、口に持って(🚛)行く(🎙)までの間(🌋)、暗い奥深い(📷)底(🚛)の方に、(🖊)容器(♟)の色と殆ど違わない液(🗞)体が音も(😸)なく澱んでいるのを(👯)眺めた瞬間(💈)の気持である。人は、その(🏫)椀の中の闇に何があ(🤠)るか(⏫)を見(👪)分けることは出来(🈶)ないが(🤲)、汁がゆる(🎡)やかに動揺する(🖐)のを手の上(😬)に(🛷)感じ、椀(🕑)の縁ふちがほんのり汗を掻いている(🛰)ので(🏫)、そ(🈂)こから湯気が立(🛸)ち昇りつゝあること(🔂)を(🙅)知(🏠)り、その湯(🌵)気が(😝)運(💌)ぶ匂(⚡)に依(💹)って口に(🏅)啣ふくむ前にぼんや(🧢)り(🐑)味わいを(👺)豫覚する。その瞬(🚝)間の心持(🕑)、(⤴)スー(⏮)プ(😎)を(🎁)浅い白ちゃけた(♒)皿に入れ(🤚)て出す西洋流(🍰)に比べて何と云う(🤔)相違(🕥)か。それ(🤢)は一種(🕶)の神秘であ(🍳)り、禅味であると(🎡)も云えなくはない。

A「(🤓)さ、こ(💫)れでいいか」