日本《まんぐり 無 修正》2行目ライン
まんぐり 無 修正あらすじ
と(♒)、ニ(☝)ヤ(🍒)／＼云った。
――(🎈)フう(🚺)ん、やる(🔮)もんだ(💙)な。
(🐕)伝(yún )令(lìng )が(💨)来(🌀)た(🕵)。幼年(🕦)工(🛃)を(👶)使っ(👋)て(🚃)よ(🌕)こした。
女は(♒)もっとそうしているこ(🧢)とに妙(miào )な興(🚘)奮と興(xìng )味を覚えた。男は無(🖋)(wú(🏻) )理(🗄)(lǐ )に両手(🆚)を除け(🌬)さ(〰)せて、(🥧)後(hòu )に(🐒)廻(😞)わし(🏀)た片手で、女(nǚ )の身体(🎙)をグ(💽)イとしめつけてしま(🍦)った。女(nǚ )は男の腕(🔱)の中(🌯)に、身体をくねらした。そして(🎤)、顔を仰(🏁)(yǎng )向(💦)けにしたまゝ(👌)、いた(🕒)ずらに、ワザと男の唇を(🍙)色々にさけた。男は女の頬や額(é(🍮) )に(🚁)唇を(✊)打(dǎ )つけた。
午後から女学生の「工場(🌶)参観」がある(🌸)と云うので(🗾)、男(ná(⬛)n )工(gōng )たち(🎆)は燥ゃい(🍬)で(🛹)いた。
――来たよ。シ(📃)ャン(🤢)がい(🆖)るよ。
――(🏮)「Ｙのフォード」も何(🎄)(hé )時(㊗)迄も「フ(💟)ォー(🍘)ド」(🏒)で居(jū )ら(✒)れ(😜)なくなるんでないか、と思うが(🗻)な。
――(🧥)…………？
佐伯(bó )は森本(běn )の意味が分らず、き真面目(mù )に云った。
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《まんぐり 無 修正》よくある質問
Q1どのプラットフォームで無料でオンラインで視聴できますか?《まんぐり 無 修正》?
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Q6《まんぐり 無 修正》評価:
A この兄は、なくなる二(🎨)、(💬)三年まえから、もう寝たり起きたり(⬛)でありました。結(😞)核(🏀)菌が、か(🎺)らだの(📹)あちこちを虫食いはじめて(🌻)い(❓)たの(⛸)でし(🕞)た。そ(👌)れでも、ずいぶん元気で、田舎にもあまり(📢)帰りたが(🍻)らず(🛴)、入(🐬)院もせず、戸山が原(👢)のちかく(💘)に一軒(🙈)、家を借りて、(⭐)同郷のＷさん夫婦にその家の(🚍)一間にはい(🚌)って(🛢)もらって、あとの部(😶)屋(🎙)は全部、(🆕)自分で使っ(📟)て(💡)、(🌸)のん(✳)きに(💼)暮し(🤶)て(👊)いまし(🦓)た。私は、高(🕗)等学校へはいってか(⌚)ら(🎢)は(👶)、休(🕓)暇になっ(⛺)ても田舎へ帰らず(🌘)、たいてい東京の戸塚の、兄の家(🎙)へ遊(📴)びに行って(🥠)、そうして兄と一(😳)緒に東京の(😰)まちを歩きまわり(🦂)まし(👀)た(💺)。兄(🦊)は、ずいぶ(🚰)ん嘘を(🐻)つきま(🏥)した。銀座を歩きながら、
A「は(🈹)あ、それは始終でご(🔘)ざいま(🛒)した(🧦)。若(🔓)様の方からお越しになりま(➡)し(🚛)たり、お嬢(🏣)様(⛔)の方からお出かけになり(🍹)ましたり、(✂)……(🗡)…」
A どうも、たい(📺)へん、不(💽)愉快(🎚)で(🥛)あ(🙉)る。多(㊙)少でも(🐈)、君にわからせよう(🌾)と(🦅)努め(⚓)た、私自身の焦慮に気づい(🦋)て(🛫)、私は、こんなに不機嫌に(🖊)なってしま(🏚)った。私自身の孤独の破綻はたん(⬜)が不愉快なのである。こう(🏰)なって(♑)来ると、浪曼的完(🥌)成(♋)も、自分で言い出して置(🍷)き(💛)なが(🚐)ら(💟)、十(🤕)分あやしいものである。とた(🤳)ん(🥘)に声あり、そのあや(🐇)しさをも(💣)、ひっ(🌑)く(👄)るめて(📑)、これを浪曼的完成(❄)と称す(🧔)るのであ(💚)る。
A二人はあた(🤼)りが薄暗くなるのも忘れ(🆚)て、(🐟)その岩の上に休(😲)んでいたが、津村(😰)の長い(🏌)物語が(🤾)一段落へ(🖊)来た時(🚂)に、私が尋(🥖)ね(♿)た。
A「い(🥉)や、云わないわ(💭)」
Aと、こうであ(🎂)る。しかし私が樗(🤵)陰から直接(🎼)聞いたので(㊗)は、(😋)小山(🤨)内の「原稿(⏲)が(📨)遅れ(🏠)たので腹が立(🕒)っ」たのではなく、書き方がいかにも拙(🗯)劣で、やッつけ仕事で、読むに(🔃)堪えな(🍫)いか(🧟)ら突ッ返したのだとい(🛏)っ(✊)て(🐌)いた。小(🗃)山内が心から打(👶)ち込んで(💏)い(🛏)た仕事は演劇にあって、小説の方は、幾分か生活(🅿)の(🚲)足しに書(💓)いていたような(👙)ものであるから(📛)、たし(👊)かに「高師直」などは余り出来のいい作品(📉)ではなか(🐤)った。芥川もこの喧嘩では(🥁)樗陰の味方をして、「小(🐈)山内の書(🛠)くも(🔞)のには Intensity（緊密(🎺)さ）という(🏅)も(🌴)のが(🎄)全く欠けている(🚆)」とい(👱)っていたが(🦋)、(🏓)私も(❓)それには賛(🥌)成で(⏭)あっ(🏽)た(🌰)。多分その時であ(🚟)ったと思う(⏲)が、「Intensity の濃(🏖)度という点では、志賀直哉し(🆒)が(😇)なおやが一等だな(🍣)」(📇)と私がいうと(🔔)、(♿)芥(🛑)川も「その通りだ(⛓)」と大いに同感の(✏)意を表していた。それはまあ余(😕)談であるが、(📑)い(🛏)くら駄作だとはい(🥣)っても(📷)、小山内薫とも(🎳)あろう人の(💃)創作を、しかも前半(🚽)を掲載して置(❄)きながら、(🧟)後半(🐍)を不出来(🗡)であるとい(🔰)う(🏬)理由(🍖)で突(🗻)ッ撥ぱね(🐬)る(🏤)というの(📱)は、相当の勇気(😇)を要(🔅)する(🆖)こと(💂)である。それにし(🦄)て(🤕)も、(🐻)小山内の(🖋)「高師直」(🔯)の時(🤰)代から見ると、今日の時(🚃)代物文学の発達は(🌿)まこ(🤫)と(⛓)に眼(🏌)ざましい(🛒)といわねばなら(🥫)ない。もはや現代では「高師直」程(🌂)度の作(🏕)品は通用し(🤹)なく(🎙)な(📻)っている。
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