av 女優 東京7

A「ま、き(📩)っとそ(🐳)んなこ(💌)ッちゃないや(🖐)ろか云(🍖)うててんけど、(🐦)………」

A「何で(🚉)ゞ(🔕)も譲(🏗)つたげなさ(👴)い、明日塚(🍌)本さ(🕛)ん呼んで、早は(👆)よ渡してしまひなさ(🏹)い。」

A「そんな贅沢(🍁)ぜいたくはもう(🎸)絶対に許さ(🥏)な(🤒)いん(🐚)だ」

A「(🗣)滅相めっそうな！　リヽ(☕)ーに会ひに来まして(✨)ん(🍘)が。――(♍)―」

A何し(🚬)ろ三本木と云へば昔山陽の(💞)山(💜)紫水明(🚸)処があつ(🍈)た所で、(🐉)当(⚫)時は(🎬)殆(🎻)ど京都の(🏣)郊(⤵)外に近(🍾)かつたので、(🕣)下木屋町の私の宿か(❗)ら俥で(⏸)行くのに随分乗りでがあつ(📼)たものだつた。幹彦君(🅾)の(🥂)ゐた座敷か(🍬)らは、加(🍫)茂川を隔てゝ(😵)東山の三(🍡)十六峰を窓外に眺めることが(🔸)出来、朝(🛄)な／＼川(👬)原に(🆒)千鳥の啼く声が聞けると云ふ場(⛩)所柄で、(🏔)恐らくあの辺の都雅な情趣(📟)は(🤮)山陽の(🍸)住んで(🤪)ゐた頃と(🎀)さう違つてはゐ(📔)なかつ(🥫)たであらう。だが(⬜)幹彦君も私も飲(🖇)みたい遊びたい盛りの(🍋)時代で、そんな景色(🍝)に感心してゐる風流気などは持(🔉)ち合は(👐)せなかつ(🚐)た。東京にゐ(🤷)ても夕(🕘)方になると(🕍)そは／＼して(💘)無上(👯)むしょ(🧖)う(🍲)に(🐦)茶屋酒(🌧)が恋(🥟)ひし(🍨)くなると云ふ年頃の二人が、パンの会(♐)以来久(🦍)し振りに旅先で落ち(👠)合(😲)つたのだから溜ら(♍)ない。互に相棒(🥡)が見付かつたので(💓)、「待(♉)つてゐました」(🌻)と(🐅)ばかり早速その晩から(🏛)つるん(🚼)で出(👟)かけた(📃)。尤も幹彦君の方が一日の長がある訳で(🔻)、(🔉)此方へ来(💤)てから知り合ひになつた(💂)三条萬屋の若(🥦)主人の金子(🥦)さ(🙆)ん、そ(🌷)の他二三の人々を案内役に(🍱)誘ひ出して(👂)、最初に花見(🤹)小路の「菊水」へ行つて晩(📧)飯を食(😋)つた(🛺)。今では(🆗)あの菊(🌄)水の(🍫)近所に茶屋や(🖼)置屋おきやが(🔣)一杯(🅰)に建て込んで(🐟)しま(🧞)つ(🌈)たけ(🌆)れ(🐯)ども、当時は閑静な(🆎)原つぱ(📣)の(🗝)やうな所にあ(🚦)の鳥(📥)屋が一軒だけ、ぽつんと建つてゐ(🕳)たやうに(💕)覚(⬅)えてゐる。聞(⛳)く所に依ればもとあ(💓)の(🍭)辺は建仁寺(🖥)の(🦃)地内(📳)で(⤴)あつた(🚚)のを(🛷)、祇園の女紅場(👤)にょこうばが寺か(😨)ら借りるか買ふかして、ぽつ／＼色里を彼処へ移すや(🤜)うにし(🖖)たので、(🤟)初(👼)めは狐や狸など(🐄)が出た(💜)もの(📗)だと(🔜)云ふ(🎶)。し(🦁)て見(⛵)ればち(🎓)やうどあの時分が花見小路の開(🛤)けかけ(🅿)た時(🛫)であ(🈴)つたかも知(🥄)れない。まだ(🎟)重なお茶屋は大概(🖤)四条(🧀)通りの北、新(👾)橋方面に(🚊)あ(♟)つて(👏)、(🏍)たゞ(🐟)万亭が(💭)今と同じ所(🛏)、(🐬)花見小路の曲り角にあつたのを記憶する(🧔)け(🗜)れ(✝)ど(🆔)も、その外に(🏏)は女紅場（即ち祇園演舞場、都踊(🦏)り(🎢)をやる所）があつ(🙎)たぐら(👌)ゐ(🌤)で、あの(👌)花見(🍤)小路から今の東山線の電(🥕)車の(😟)走つ(🏮)てゐるあた(🚗)りは実(🕷)に(💑)淋しいものであつた。さ(🕕)う云へば真葛ヶ原などゝ云ふ(🥠)もの(🛎)も残つ(🍴)てゐて(🚾)、高台寺(🔂)からあの(🔢)電(💄)車(📥)通りへかけて(🍎)ひろい野つ原で、ところ／″＼に(🥟)大木(🐙)が繁つてゐて、その中に(🚖)一軒風(🅱)流な構への小料理屋があつ(👀)た。或る時私はその料理屋で幹(💆)彦君(😹)と酒(🎪)を飲ん(🐢)だら、お(🌈)酌(😏)に出(💚)て来たその家の娘(🐎)ら(👷)しい女が非常な(🍈)る文(🏐)学(📄)少女で、頭は島田に結つてゐなが(🤲)ら突(🌾)拍子もない(🌺)尖端的(⛹)なこと(🚪)を云ふのでびつ(🐰)く(🍐)りさせ(🕛)られたことが(✨)あつたが、その(💤)料(🏊)理屋もどの辺にあ(♿)つた(🐊)のやらもう今(🥐)日(⛰)で(🤶)は見当も(🤯)付(🏾)かな(🍕)い。ま、そんな(🏉)や(👜)う(🐾)な訳で、鳥屋の菊水(📹)なども植ゑ込みの奥(👫)の池(🐼)の汀に離れ座敷が建つ(😯)てゐ(😢)たりし(♒)て、ちよつと向島(👫)の入金いりきん(💎)の(🕯)やう(🍵)な感じだつ(🚊)た。「(🔓)日(🤷)記」を見ると、それから(😕)私たちは富(🔱)永町の「長谷仲」と云ふ家(🐘)へ行つたとある(📕)。「やがて金子さんが『(🛫)長谷仲』と記し(😄)た家の格子を開けて、一同(👸)を中へ連れ込んだ。細長い(🍻)土間を一(🉐)二間(🥖)行くと、(🌆)左手が上(🤣)り框で、『(🎥)長(🕠)町(👻)女腹切』の舞台で見たやうな、抽出しの(🚷)付い(🌷)た梯子(⏳)段(🥞)があ(👨)る。天井でも、柱でも、板の間でも、悉(🔑)く古(🤰)びて黒光りに(🦏)光つて居る。通されたのは二階の奥の、八畳か十畳程の座(🚌)敷である。先づ座布団と脇(🔣)息き(📷)ょう(🕔)そくが(📗)出て、(🐹)次に燭台が四つ運ば(🖨)れ(🦐)る(✨)と、スイツチを(📄)拈つて(🏼)電燈を消し(🗂)て了ふ(🍪)。寺の本堂の来迎柱(🦈)の前に控へたやうで、蝋燭のはため(🤷)く儘(🎇)に(🏑)、部屋の四壁へ明暗定(🍾)まりなき影(✨)が浮ぶ。何(😍)とな(🥧)く西(🌊)鶴の物語や近松の浄(📢)瑠璃本の男女の魂が綿々た(🏇)る恨みを現代人に囁く(💊)やう(🕦)な、因襲的な哀(🧔)愁がじめ／＼と歓(🔻)楽(🕎)の底を流れて来(📑)る。松本おこうと云ふ老妓が、錆を(🔣)含んだ皺嗄れた喉で、京の地謡を(⬜)唄つて聞(⚫)かせる。…(🎐)……厚化粧の両頬へ臙脂(🥎)べにを染(🕖)めて、こつ(🥫)てり(💧)と口紅をさした富千代と(🌚)云ふのが、都踊の(🍯)帰るさに(⬛)、絵の(🌓)中から(🖨)抜け(⚽)出(🐵)したやうな顔を(🎄)して開(⏯)け放した障(🏛)子(📜)の板敷の闇へ梯子段(🌆)の下から音もなく現れる。………いた／＼し(🥪)い程(🍟)に細く痩(⌛)せて、すつ(🐲)き(🍫)り(🍜)とし(🌅)た撫で肩の姿、梅(🔔)幸(🐡)の舞台顔に似て少(🖇)し小柄な艶麗の面ざし。何の表情もな(🥫)くおつとりと済まして据わ(😹)つて居るだ(🧠)けで、座(💆)敷中が輝くばか(📨)り、(🔨)まことに触らば消え(⛽)なんとする風情であ(✉)る。富次と云ふ舞子が『屋(🆓)島』を舞つた後(🤧)で、此の女が舞ひを見せる」とある(🌡)が、「屋島」(🦉)の後でこの女の舞(👟)つた(🌵)のが(🖍)、(🌼)「わし(☝)が在所は京の田舎(🎯)の片ほとり、八瀬や大原(🕤)の………(🧔)」と云ふ(🗝)あの唄であ(💚)つた。今でもお上(🐳)りさ(🕑)んが京の舞を見たいと(🎉)云ふと(🗂)、大概これ(🚂)と(💭)「(📦)京の四季」をやる(🈺)。しかし(🥗)此の(🥚)頃は島原(🤩)を除いては(🦃)燭(🥟)台を(🥏)使ふ(🖋)やうなこともだん／(🖐)＼廃(💊)れて行く(🧡)。三(🍈)味線なども、特(🤪)に注文しない(🎇)限り(🌻)はあの京風(🎰)のぼ(🐾)ん／＼と云ふ鈍い音のする(💌)地唄の三味線を持つて来(🌈)るこ(🌶)とは殆どない。年(🔪)々(⬆)東京風に化(📒)して長(✏)唄清元等の江戸唄が跋扈ばっこ(➗)する現代では、特別の温習会でゞ(🐅)もなければ、(👗)お座敷であ(🦋)の長い(😺)地唄の(🗂)「屋島」を舞つて見せるやうなこ(🤙)ともなくなつてしまつた。それにしても「京の(🔙)舞ひは如何に(🕚)も大ま(🚂)かな(📰)、悠(😽)長なもので、技巧(🛤)の小細工よりも、(🗜)只(👔)管に余(🧢)韻を(🕑)貴ぶ風が見(❗)える(🌳)」とか、「黒地(📥)に(😔)金糸の(📚)刺(🏷)繍を施(🚌)した総模様の(🚸)着附けへ、蝋燭の光(🛸)の尾の端が纔かにとゞき、長(🍬)い裳(🚹)裾の隙から白足袋がちら(🧛)／＼とこぼれて、………さながら『左小刀の人形』が(💔)動(💨)き出し(🔛)たやうに神韻漂渺(🔬)として、荒れすさんだ遊子の心を、甘い想像(🛺)の国に誘うて行く(🗞)」とか(🧕)書(👔)いて(🆑)ゐるけれども、その時の(🔠)私は事(🔶)実そん(🍼)なに感(🗿)心(👬)したかどうか怪しい(🚂)と(🚿)思ふ。たゞ今(🕉)日(🍈)になつてみると、あの時分の陰気で古風(🕰)な祇園の情(🚛)調がなつ(🎏)か(⤴)しく思(🔆)ひ出されるので(👸)ある。まことに「柳暗花明」と(🍹)か「狭斜の(➗)巷」とか云ふ言葉は、あの(🚠)頃の祇(📙)園(🗄)や先斗町ぽ(👌)んとち(🎏)ょうの遊里の雰囲気に(🛸)そつくりあて(🗄)は(💢)まつてゐるのである(🏅)。あの、(👞)鬢のところに特長のあ(🍆)る京風の髪の結ひ方など(💽)も近頃はめつたに(👵)見(📏)られ(🤩)な(🍯)く(😓)な(🧥)つ(🤬)たが、あの時(🌵)分(🤙)にはみ(👗)なあの(🏨)髪だ(💐)つた。そして口(⬇)紅もあの玉虫色に光る(🐻)、(😹)光(👴)線(🐺)の加減(🌓)では青く真(🏆)つ黒にさへ見える(🤷)、(⏭)東京で云ふ「(🐐)く(👫)れな(🍼)ゐ(🥁)の紅(🏯)」と云ふ奴だつ(🌕)た。私は今にし(🌈)て(🍫)思ふのであるが、厚化(🌷)粧をしてその唇を(🥖)青(👶)貝色に光らし(🌩)て(💶)ゐたあの(⤵)時分(🎢)の京の女は、何と(➰)冷めた(📴)く美し(🆚)かつたこと(👵)であらうぞ。今日でもそれ(🌚)らの(🗿)美(🏁)女の面ざしは一種(🔵)幽鬼(⌛)のや(😶)うな(🐵)凄(🎙)さと夢(📃)の中の幻のや(🦇)う(🤩)な(🤺)仄か(👠)さを以て朦朧と私(🈯)の眼前(🔕)に(😞)浮かぶ。私は(🚯)実(😺)際には見た覚(📀)えがないが、昔のうら若(🥏)い女(🔧)房が鉄(🎏)漿か(🈴)ねを染(🛁)めた(⛔)口(🍂)元にあの(🛌)玉虫色の紅をつけてゐたとした(🕷)ら、その青白(🌞)い、(🍯)血(🧓)の気や(💊)赤味の微塵もない顔(🎨)の妖(🚶)なまめ(🏧)かしさは、どんなであつたらう(🐸)か(🐁)と思ふ。兎に(❔)角ま(🙍)だあの時分までは、長い伝(🎬)統を持つ封建(⛽)時代の(🌪)京女郎の美が、(📜)あの女(🔋)たちの表情の(🥑)ない顔(🐧)に霜(🚇)のや(🚐)うに寒く白々と凝(💈)結してゐた(🎻)。蓋し(❔)あの時分の女(👪)はさう(🧙)云(🎫)ふ俤(🖲)おもか(🔟)げを伝へ(🛍)てゐる最後のものではなかつ(📶)た(🐽)で(🐈)あらう(🌦)か。

A「さあ」