桃 av 女優8.0

A　(🍡)こ(🚼)の手だ。こんな調(⤵)子(🌹)にま(🔈)たう(🛅)か(🧝)うか乗せられたなら、前(😮)のように肩すかしを食わされる(🎰)のである。そう気づいたゆえ、(🦎)僕は意地(⚽)悪くかかって(🏜)、そ(🈳)れに(⛓)とりあって(🔼)やらなかったの(📃)だ(🈸)。

A　諸君は(🔱)また(🏫)そ(😓)う云う大きな建物の、(♎)奥の(♎)奥の部屋へ行くと、もう全く外の(🧢)光りが届(📉)かなく(🗣)なった暗(🔞)がり(📬)の中(🤤)にあ(🛍)る金(🍃)襖や金屏風が、幾間(🐢)を隔てた(🚬)遠(🙆)い／＼(🕦)庭の明りの穂先を捉(🚠)えて(🐋)、ぽうっと夢のように照り返(🤜)し(🚹)て(🎨)いるの(🖖)を(💣)見たことはな(🆗)いか。そ(🍐)の(⛲)照り返しは、夕(🗝)暮(🎁)れの地平線のように、あたりの(🗓)闇へ実に弱々しい金色(😒)の明りを投げているのであるが、私は(😯)黄金と云うものがあれ(😂)ほど沈痛(🍂)な美しさを見せる時はないと思う。そし(🥀)て、そ(🍣)の前を通り過ぎながら幾度も振り(🦉)返って見直すことがあるが、正面から側面の(😳)方(🎯)へ(💌)歩(🔁)を移す(🍍)に随って、金地(🍺)の紙の表面がゆっくりと(🦈)大(🙅)きく底光りする。決(🔰)してちら／＼と忙がしい瞬きをせず、巨人が(🏝)顔色を変える(🙃)ように、(⛩)きらり、と、長い間を置いて光(⬜)る。時とすると(⛄)、(🎏)たった今ま(📵)で眠った(🤰)ような鈍(🔠)い反射をしていた梨(⬛)地の金が、側面へ廻ると、(🌫)燃え上るように耀やい(🐺)ているのを発見し(🍺)て、こん(🔓)な(🤟)に(⏲)暗い(🚺)所でどうして(🚻)これだ(😷)け(📬)の光線を集(🍧)めること(🥗)が(🏘)出来(🔪)たのかと、不(🛅)思議に思う。それで私には昔の(🖊)人が黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起居(🆙)する(🤳)部屋の四壁へ(🚓)張ったりし(🔋)た(🦎)意味が、始めて頷けるのである。現代の人は明るい家に住んで(🦐)いるの(🛥)で、(🧓)こう云う(💀)黄(🔊)金の美しさを知らない。が、(📩)暗い家に住んでいた昔(🐻)の人(🔇)は、その美しい色に魅せられたば(🎃)かりでなく、かねて実用的価値(🔤)をも(📌)知(🎣)っていたのであろう。なぜな(🎯)ら(🐠)光線の(🚶)乏しい屋内では、(🗾)あ(🌘)れがレフレクタ(⌚)ーの役(👁)目をしたに違い(🛳)ないから(👯)。つま(👐)り(👥)彼等はたゞ(👱)贅(👜)沢(🦆)に黄金(🈂)の箔や(🔙)砂(💛)子を使(🏈)っ(🚹)たの(🏢)ではな(🎍)く、あれの反射(🕒)を(🤔)利用して明りを補ったのであ(🖲)ろう。そう(🚗)だとすると、銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせてしまうのに(😗)、長(🍂)く耀やきを失わない(⌚)で室内の(🐮)闇を照らす黄(💛)金と云うものが、(🎰)異様に(🏴)貴ばれた(😷)であろう(🔦)理由を会(😺)得することが(📮)出来る(🅱)。私は前に、蒔(🏏)絵と云うものは暗い(✊)所で見て貰うように作られてい(🚧)ること(👸)を云ったが、こうしてみると、啻ただ(🎰)に蒔絵ばかりではない(🚁)、織物などでも昔(〽)のものに(👰)金銀の糸が(🌁)ふんだんに使ってあ(🍔)るの(🚢)は、同じ理由(🗣)に基(🔹)づくことが知れ(🔂)る(🏼)。僧侶が(🍑)纏う金襴の(👵)袈裟(😥)けさな(🐨)どは(🏢)、その最もいゝ例ではな(📚)いか(🌩)。今日町中ま(📮)ちな(⛸)かにある多くの寺院は大概(🛁)本堂を大衆向き(🛰)に(📫)明る(☝)くして(🤧)あるから、あゝ云う(🍺)場所では徒らにケバケバしいば(😮)かりで(😤)、どんな(➡)人柄な高僧が着ていて(🗞)も(💊)有難(🤮)味(🥏)を(📊)感じるこ(🕷)とはめった(🕉)にな(🚟)いが、由(💰)緒あ(🛀)るお寺の古式に則った佛事(😃)に列席(😍)してみ(🤷)ると、皺しわだらけな老僧の皮膚と(💯)、佛前の燈(📗)明の明滅と、あ(🛹)の金襴(🚺)の(🈲)地(🃏)質とが、い(🌸)かによく調和し、(🐶)いかに荘厳味(👴)を増(🤦)しているかが(🏻)分る(🤐)のであっ(🏤)て、それと云うのも、蒔(🏘)絵の場(♊)合と同(🍭)じように、派(🎬)手な織(🖌)り模(🌏)様の(😥)大(🅱)部分を闇が(🅰)隠してしまい、たゞ(🎶)金(🖇)銀の糸がとき／″＼少しずつ光るよ(🅰)うになるからである。そ(⛰)れ(🕳)から、これは(⬜)私(⛓)一人だ(🏔)けの感(📠)じである(🙉)かも(🕚)知れ(❎)ないが(♓)、およそ(🌄)日本人の皮膚に(🕑)能衣裳ほど映りのい(🆒)ゝも(📍)のはな(🚷)いと思う。云う(✌)ま(⏭)でもなくあの衣裳(🍷)に(🤲)は随分(🎫)絢爛なものが(📂)多(😃)く、金銀が豊富に使って(🍽)あり、しかもそれを着て出る(🤔)能(🎄)役者(👜)は、歌舞伎俳優のようにお白粉を(➕)塗ってはい(🔫)な(🌁)いの(🐘)であ(🎄)るが、日本(⬜)人(🕡)特(🚚)有(✍)の(🛒)赧あかみがかった褐色の肌、或(👮)は黄色味(🐨)をふく(⬆)んだ(🕌)象(🎧)牙(🌾)色の地顔があんなに魅力を発揮する時(🤝)はな(🕯)いのであっ(💮)て、私は(🌰)いつも能を(🐥)見(🚽)に行(🐔)く度毎(🍣)に感心する。金(🍇)銀の織り出しや刺(🤢)繍のある袿(⬜)うちき(🦊)の(🐧)類もよく似合うが、濃い(🧗)緑色や柿色の素襖、水干、(🦌)狩衣(🤬)の類(🔁)、白無地(🍷)の小袖(👉)、大口等も実に(🤙)よく似合(😏)う。たま／＼それが(🐞)美少年の能役(🏤)者だと、肌理きめのこまかい、(🧟)若(🚎)々しい照りを持った頬の色(🚽)つやなどがその(👱)ためにひとしお(🏪)引き(💜)立てられて、女の肌とは(⛰)自ら違った蠱(📿)惑(🚁)こわく(🕍)を含ん(🧥)でいるように見え、(👯)なるほ(🥩)ど(🚆)昔の大名が(🧓)寵(🚍)童の容(🥠)色に(🎠)溺れたと(😠)云うのは(〽)此処のこ(🔆)とだなと、(🥛)合点が行(🔮)く。歌舞伎の方(📃)でも時代物や所作事(💳)の衣(🛳)裳の華美なこ(🚢)とは(📊)能(👋)楽のそれに劣ら(🐲)な(🥐)いし、性(👚)的魅力の点に(🌺)かけ(🕍)ては(🗯)この方(🗾)が遙(🗾)かに能楽以上とされているけれども(🐧)、両方をたび(🧝)／＼見馴れて来ると、事実はそれの反対であ(🌜)ることに気が付くで(🤛)あろ(🌨)う(🤕)。ちょっと見た(💽)時は歌(🧐)舞伎の方が(🗜)エロティックで(🤫)も(🥂)あり、綺麗で(♉)も(🕑)あるのに論(🐭)はないが、昔はと(🌳)にか(🤒)く(👍)、西洋(🥒)流の照明(🌤)を(📐)使うよ(🍿)うにな(🔒)っ(🛅)た今日(🐓)の舞台では、(🕝)あの派手な(🗒)色彩(🤹)がや(🌯)ゝともすると(🆘)俗悪に陥(👻)り(👿)、(👵)見飽きが(🔊)する。衣裳もそう(🦉)なら、化粧とてもそうであって、仮に(💩)美しいとしてか(👿)らが、それが何処までも(🥝)作った顔であっ(🍐)て(✊)みれ(👠)ば、生地の(📊)美しさ(🔨)のような実感が伴(⛲)わない。然るに(🦊)能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、(🤘)生地の(🌿)まゝ(🦔)で登場する。されば眉目の(🙄)なまめかしさは(💁)そ(🗽)の人(🎠)本(😏)来(🐰)のも(🧢)のであっ(🆖)て、(😡)毫(🏂)もわ(🌰)れ／＼の眼を欺い(🎟)ている(👂)ので(💮)はない。故に能役(🥣)者の場合(📏)は女形や二枚目(😡)の素顔(🎛)に(🏴)接してお座(⛔)が(🕺)さめたと(🏐)云うようなことは有り得な(🍠)い。たゞ(📠)われ／(🛺)＼の感じることは、われ(😷)／(♌)＼と同じ色の皮膚を(🈵)持った彼等が一(😥)見似合いそ(🆘)うにもない武家時(🤾)代(🌮)の派手な(🌃)衣裳(🦃)を着(🌻)けた(🗺)時に如何にその容色(🎱)が水際立(📢)って(📧)見えるかと云う一事であ(🎺)る。かつて(🐄)私(🔑)は、(🍰)「皇(🌗)帝」の能で楊貴妃に扮した金剛巌氏(🔡)を(🐶)見たことがあったが、袖(🔣)口から覗い(📜)ている(🐻)その手の美しかったことを今も忘れない。私(🛤)は彼の手を(😅)見ながら、しば／(👆)＼(🧑)膝の(⛩)上に(🗝)置いた自分の手を省みた。そし(🔕)て彼(🔤)の(🆎)手が(🎽)そんなにも美しく見(🙏)える(🏬)のは、手頸から(🥃)指(🚐)先に(😚)至(🔲)る微妙(🎒)な掌て(㊗)のひらの動(🤜)か(🤟)し(🧘)方、独(♏)特の技巧を罩こめ(🧀)た指のさばきにも因(🎰)るので(🕦)あ(🧝)ろうが、(👪)それにしても(🔞)、そ(💽)の皮(🎿)膚の色の(🎳)、(🔟)内部(👬)か(⤴)らぽう(Ⓜ)っ(⏸)と明りが射(💆)してい(🎊)るような光沢は(🔩)、(✒)何処か(😛)ら来(⛩)るのかと(🏙)訝しみに打たれた。何とな(❇)れば、それは(🥏)何(👭)処までも普通(🥉)の日本人の(🆘)手で(🐨)あって、現に私(🛷)が(🥘)膝の上についてい(🎖)る手(👒)と、肌の色(🔩)つ(🍌)やに何(🗣)の違ったところもな(🙋)い。私は再び三たび舞台の上の金剛(🌎)氏の(💅)手と自(🍡)分の手(🏄)とを見較べたが、(😸)いくら(🥒)見較べても同じ手で(💊)ある。だが不思議(🎂)にも、その(🍶)同じ手が舞台(👬)にあ(🚱)って(🧡)は妖しいまでに(🍄)美し(🤥)く(👪)見(📣)え、自分の膝の上(📉)にあっては只の平(🚈)凡(🥇)な手に(📜)見える(🆑)。かく(👪)の如きことはひ(🔏)とり金剛(🦍)巌(🏹)氏の場(💁)合のみではない。能(🎗)に(🧖)おいては、衣裳の外へ露あらわ(🅾)れ(🐬)る(🔫)肉体は(🍍)ほんの僅か(🥞)な部分(😷)で(⏭)あって(🏬)、顔と(⬇)、襟くびと(⛅)、手頸から(🥑)指の先までに過ぎず、楊貴妃のよう(🧀)に面を(🏝)附(☝)け(💆)ている(🔮)時は顔さえ隠れて(🌹)し(👂)まうの(😴)であるが、それで(♊)いて(🐫)その(💉)僅(🔑)かな部分の色つや(🍉)が異(🍆)様に印象的に(🛋)なる。金剛氏は特にそ(👌)うであ(🏄)っ(😈)たけれども(😎)、大概(💷)の役者(🌷)の手が、何の奇もない当りまえの日本人の手が、(🖱)現(🚴)代の服装(🖖)をしていて(🚑)は(🖍)気が付かれない(😱)魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼を見(😷)張らせる。繰り返して云う(🤧)が、それ(👲)は決して美少年や美(🦑)男(🐌)子(🕟)の役者に(🥕)限(📸)るのではない。たとえば、日常わ(🖤)れ／＼は(💽)普(🚗)通の男子の唇に惹き(💥)付けられるこ(🥦)となどは有り得ないが、能の舞台では、あの黝くろずん(🆘)だ赤みと、しめり気(🐬)を持った肌(🚼)が、(😅)口紅(🚊)を(🔲)さ(🦃)した婦人のそれ(💣)以上に肉感的(⛎)なねばっこ(📡)さ(🐿)を帯びる。こ(🐝)れは役(🛶)者(⚾)が(🧘)謡いをうたうために始(🚣)終唇を唾液で濡らす故でも(🔟)あろうが、しかしそのせい(🙂)ばかりとは思えない。また子方の俳優の頬が紅潮(😳)を呈しているのが、その(🏾)赤さが、実に鮮(🌉)やか(🐂)に引(🔎)き(🍠)立って見え(👄)る(👳)。私(🏀)の経験で(🐑)は緑系統の(🔭)地色の衣(🎗)裳を着(🔈)けた時に最も(🔸)多くそ(🚗)う見え(😎)るの(🙄)で、色(🦆)の白い(💇)子方なら勿論である(📭)が、実を云うと色の(🙊)黒(⏫)い子方(🗼)の方(🚄)が、(🛀)却ってその赤味の特色が眼立(🚊)つ。それは(👆)なぜかと云うと、色白な児では白(🎃)と赤との対照(🚱)があまり刻明(🗄)である(🔽)結果(❤)、能衣裳の暗く沈んだ色(🏒)調には少し効果が強過ぎる(🤭)が、色の黒い(🎱)児の(🐲)暗褐色の頬(⏯)であると、赤がそ(🏖)れほど(😓)際(🦂)立た(🏟)ないで、衣裳と顔とが互に照りはえ(🦄)る(🍈)。渋い(🐵)緑と、(🎯)渋い茶と、二つの間色が(😆)映り合って(🥎)、(🐼)黄(⭐)色(🧜)人種の(🤯)肌(🚳)がい(🍋)か(🏬)にもその所を得、今(😵)更のように人目を(🌾)惹く。私は色(🌛)の調(😂)和が作り(〰)出すか(🥝)くの如き美が他にあるを知らないが、(🚒)もし(😵)能楽(🔂)が歌舞伎のよ(😎)うに近代の照明を用い(🖊)たとしたら、そ(🐡)れらの美感は悉く(🤯)どぎつい光線の(🦖)ために(🤓)飛び散(🌝)ってしまうで(🤖)あろう。さればそ(🏔)の舞台を昔ながらの暗さに任してあるの(🗑)は、必(😯)然(〰)の約束に従って(😻)いる訳であって、(💦)建物な(🕝)ども古ければ古い(🏏)程(💒)いゝ(🚗)。床が自然のつやを帯びて柱や(⛽)鏡板などが(🐁)黒光りに光り(🏙)、梁から軒先の(🗣)闇が大きな吊(🌒)り鐘を伏せ(🐊)た(🔶)ように役(🌞)者の(🍧)頭上へ蔽(🥐)いかぶさっ(🍨)て(☕)いる舞(🤸)台、(📝)そういう場所が最(🥢)も適して(🦈)いる(💮)ので(❕)あっ(🙌)て、その点か(👗)ら云え(❌)ば近頃能楽が朝(🍰)日会館や公会堂へ進出するの(⛓)は、結構なこと(🍞)に(🚬)違いな(🥎)い(👗)けれども(🌬)、そのほん(🌔)とうの持ち味は(💬)半分(🐡)以上失われていると思われる(🔯)。

A「(🕗)へ(🔎)え、ナオミちゃ(🖋)んが？―(🎦)――いいえ(🤨)、参ってはお(🛍)りませんが」

A狆(🍏)はます／＼じゃれ(⛳)つき出して(🍛)仰向(🚿)き(🔲)に倒れて(🥚)四つ足(🎳)を虚空に踊らせ、裾を咬えてはぐ(🤲)い／＼引っ張(⏫)るので、信(🤹)一も面(🚥)白がっ(👴)て足で顔を撫でゝやった(🎚)り(🐭)、腹を揉んでやったり、いろ／＼な(🚿)事を(⛺)する。私(🍘)も其の真似をして裾を引っ張ると(🐦)、信一の足(🐥)の裏は、(🔏)狆(😭)と同(😤)じよ(🤪)う(🚘)に頬を蹈ん(👻)だり額を撫でたり(🚄)して(🛹)くれたが、眼球(💷)めだまの(🐫)上を(♓)踵(🎭)で(🔬)押された時と、土蹈まずで(💞)唇を塞(💚)がれた時は少し苦し(😨)かった。

A「そ(🤖)したら彼(😽)方あっちへお(🕘)いでやすな、(😌)離れの方にもう(📹)ちゃんと支度しと(🍏)おすえ(🤨)」(🔃)

A「(💣)だから、そ(🥗)れだから私は(🍗)、(🍹)お客が大きらいだったので(🛃)す。こうなっ(🍟)たらも(✌)う、あのお客た(📩)ちが(🏮)お医(🐀)者なんだから、(🔩)もとのとおりのからだにして(🏖)返(📞)して(🥇)もらわ(😻)な(💤)け(🐣)れば、私は承知できません。」