av 豊満 女優9

A　父は平然と煙草(🔌)を吸いはじめる。しかし、火がすぐ消える。父は、それに気がつかず(🧀)、さらにもう一度(✖)吸(🎋)い(🗽)、そのま(🏃)ま指の(🏑)間には(🌡)さみ(🛳)、(🐦)自分(😘)の答(🚉)弁に耳(🔽)を傾ける(😋)。自分が予(🎇)想していた以上に、(👙)自分の(🍧)答弁が(🚏)快(📋)調に録音せら(🌛)れている(🆙)。まず、これでよし(😫)。大過無し(😐)。官庁(⏸)に於け(🏈)る評判もい(🙄)いだろ(😎)う(🐀)。成(💏)功で(😛)ある。しかも、(😒)これ(🦏)は(🈚)日本国(🎍)中に、い(⛑)ま、放送せられ(🎋)て(💓)いるのだ。彼は自分の家族の顔を順々に見る。皆、誇りと(🍱)満足に輝いて(🦅)いる。

A一瞬間、その(🚲)、猛獣のよ(🐵)うな気勢に(🏁)圧(🚪)おされてアッケに取(🚭)られ(🔝)ていた(🍀)私は、暫しばら(👢)く立ってから(🕢)そう云い(🥈)ました。

A「なぜそん(💢)なことを尋ね(🕋)る(📬)の(🚦)？………」

A　私は建(🌯)築のことについ(💰)ては全く(🗿)門外漢であるが、西洋の寺院のゴシック(🚙)建築と(😨)云うものは屋根が高く／＼尖(🙎)って、その先が(💮)天に冲せんと(🧕)しているとこ(🌎)ろ(🍓)に美(📱)観が存(📹)す(📚)る(🏵)の(👇)だと云う(🤾)。こ(🎀)れに反して、われ／＼(🕋)の(🌏)国の伽藍では(📯)建物の(✔)上にまず大きな甍を伏せて、(🏭)その庇ひさしが作り出す(🎞)深(🐴)い(🙉)廣い蔭の中へ全体(📘)の構造を取(🎌)り込ん(🐸)でしまう(😝)。寺(🏪)院のみなら(💊)ず(💚)、宮殿(🐭)でも、庶民の住宅でも、(⚡)外(🧝)か(🍦)ら見て最も眼立つものは、或る場合には瓦葺き、或る(🔀)場合には(🎼)茅葺きの大きな屋根(🤼)と、その庇の下にたゞ(🍎)よう濃い闇(🚤)であ(🦈)る。時と(🐽)すると、(✖)白昼(🏭)といえども軒から下には(🦋)洞穴の(🍉)ような闇が繞っていて戸(🍿)口も扉も壁も(㊙)柱(🌍)も殆ど(😱)見(🖋)えないことすらある(🕴)。こ(👣)れ(🎶)は知(💄)恩院や(🍞)本願(🔕)寺のような宏壮な建築(🛴)でも、草深い田舎の百姓家で(🍋)も同(💝)様であって、昔の大概な(🐩)建物(👌)が軒か(💝)ら下と軒(💭)から(🏜)上の(〽)屋根の(😯)部分とを比べ(🅱)ると、少くとも眼で(🕵)見(🔉)たところでは、屋根の方が(🛄)重(🤑)く(🚃)、堆く、面積が大きく感ぜられる。左様にわ(🚙)れ／＼が住居を営(👺)むには、何よりも(⬛)屋根(🙇)と(💇)云う(🕝)傘(💳)を拡げて大地に一廓の日(👬)かげを落し(🌊)、その薄(🎢)暗い(🔉)陰(🧝)翳(🥖)の中に(🤙)家造り(💾)をする。もちろん(🤦)西洋の家屋にも屋根がな(🏫)い訳ではないが、それは日(🉐)光を遮(🚹)蔽(🔭)す(⌛)るより(🀄)も雨露をし(🌿)のぐための方が主であって、蔭はな(📉)るべく作(📍)らないよ(⚾)うに(🎍)し(🏨)、少しでも多く内部を明(🥄)りに曝すよ(🚭)うにしていること(🔆)は、外形を見(🚖)ても頷かれる。日本の屋根を傘と(🙉)すれば、(✳)西(🐝)洋のそ(👼)れ(🚵)は帽子でしかない。しかも鳥打帽(🤝)子のように出来るだけ鍔つば(💗)を(🐟)小さくし、日光の直射を(🏫)近々と軒端に受け(🌶)る。けだし(🕜)日本家の屋根(📿)の庇が長いのは(🕎)、気候風土や、建築(🤟)材料や(🐀)、その他いろ／＼(🆔)の関係が(🌤)ある(⛓)ので(🌒)あろう(🥑)。た(🎆)とえば煉瓦やガ(🐺)ラスやセメン(👫)トのようなも(🚓)のを使わないと(🔃)ころから、横なぐり(📣)の風雨を(👛)防ぐためには(⚓)庇を深くする必要があったで(❗)あろう(🧗)し(😄)、日(🏇)本(🦏)人(😷)とて暗い部屋よりは明(🕎)るい部屋(🐚)を便利とした(💹)に(🚨)違いないが、是(😷)非(🍵)な(💸)くあゝな(🐲)った(🎀)ので(🕹)もあろ(💥)う(🎿)。が、美と(🦎)云(🏢)うものは(🚪)常に生活(🆎)の実際か(⏪)ら(🚉)発達す(🚮)るもので、暗い部屋に住むことを餘儀なくされたわれ／(🕥)＼の先祖(🛏)は、いつし(🧓)か(🔺)陰(🐉)翳の(🏝)うち(🚣)に美を発見し、(👵)や(📁)がては(🚅)美の目(🍘)的に(⏯)添うよう(🧤)に陰翳を利(🚒)用(🍙)するに至った。事実、日本座敷の美は全く(♋)陰(🈚)翳(🚖)の濃淡に依って生れているので、それ(🎀)以(🛋)外に何もない。西洋(🐠)人(🤠)が日本座敷を見(☔)てそ(💇)の簡素なのに驚き、(♉)たゞ灰色の(🥎)壁(🏡)があ(📃)るば(🛀)かりで何の(🆕)装(🌀)飾もな(🏳)いと云う風に感じる(🍯)のは(🎞)、彼等としては(🍥)いか(🍅)さま尤(⌚)も(💽)で(🍖)あ(🔽)る(🌬)け(🔲)れども、(🚬)それは陰翳の謎を(🆗)解しない(🤭)からで(💘)ある。われ／(🛣)＼は、それ(🔇)でなくても太陽(🧣)の光(💂)線の(🎯)這入りにく(👳)い座敷の外側へ、土庇(💸)を出(👣)した(🥝)り縁(🥌)側を附けたりし(🐎)て一層日光を(💄)遠のける。そして室内へは、庭からの反(🔕)射が(🛥)障子を透し(💥)てほの明るく忍び込む(❔)よう(🧓)にする(🀄)。われ／＼の座敷の美の要素は、こ(🐻)の間接の鈍い光線に外(🉑)ならない。われ／＼(⏬)は、この力(🎳)のない、わびし(🖥)い、果(👡)敢はか(📧)ない光線が、しんみり落ち着い(👌)て座敷(👝)の(🗻)壁へ沁み込むように、わざと調子(🍥)の弱い色の(🌘)砂(🚄)壁を(🖖)塗(🌥)る。土(🏧)蔵とか、(🖱)厨とか(🍭)、(🛑)廊下のようなところへ塗るに(🥔)は照(🌔)りを(🐝)つける(😛)が、座敷の(🕧)壁(🥨)は殆ど(💙)砂壁で、めったに(📁)光らせない。もし光らせた(🐯)ら、その乏し(🗄)い光線の(🐼)、柔かい弱(👺)い(🈹)味が消える。われ等は(📅)何処までも、見るか(⬇)らにおぼ(👳)つ(🙎)かなげな外光が、黄昏色の壁の面に(🙆)取(😏)り着いて辛くも餘命(🚥)を保っている、あの繊細(🏢)な(⛏)明(🐲)るさを(🌽)楽しむ。我等に取ってはこの壁(🍁)の上(🥝)の明るさ或はほのぐらさが何(💑)物の装飾に(🤪)も優るのであり、しみ／″＼と見飽き(🚖)がしないのである。さればそれらの砂(🕋)壁がその明るさを乱さないようにとたゞ一と色の無地に塗(💤)ってあ(🚃)るのも(🙍)当(🚃)然であって、座敷毎に少し(🏅)ずつ地色は(🤭)違うけれども(😹)、何(🎨)とその(😊)違いの微かであ(🏆)ることよ。そ(😵)れは(⛵)色の違いと云うよ(🐮)り(📞)もほんの僅かな(📩)濃淡の(💮)差(🚨)異、見る人の気(🆙)分の(🏰)相違と(🗳)云(🥈)う程のも(💞)のでしかない。しかもそ(🚡)の壁の(🦀)色のほのかな違いに依って、また幾らかずつ各※(➕)(二の字点(🅰)、1-2-22)の部屋(🛄)の陰翳が異なった色調(😚)を帯(⤵)びる(👽)のである。尤(🔥)も我等の座敷にも床の間と云うものがあって、掛け軸(👔)を飾(🍊)り(😂)花(🐎)を活けるが、しかし(🎱)それらの(🏹)軸や花もそ(😡)れ自体が(🚈)装飾の役をしているよりも、(🎫)陰翳に深み(⚫)を(🦉)添え(✖)る方が主(🤴)になっている。われらは一つの軸を掛けるにも、(🏾)その軸(♏)物と(😽)その床の間の壁(😖)との調和、即ち「床うつり」を第一に貴ぶ。われらが(🔑)掛け軸(🚁)の内容を成(🕥)す(😭)書や絵(♓)の巧(🧤)拙(🥛)と同(🎠)様の重要(🐋)さを※(「こ(😶)ろもへん＋表」、第(⌚)4水準2-88-25)具(👌)ひ(💵)ょうぐに置くのも、実にそのため(🗒)であって、(🍘)床うつ(🎁)り(🐖)が悪かったら(🙈)如(🎻)何(🌿)な(🚍)る名書画も掛け軸(📡)としての(👮)価(💠)値がなくなる。それと反(📘)対に一(🥒)つの独立した作品とし(🚛)ては(👐)大(🎽)した傑作でもない(🚃)ような書画が、(🌺)茶(💆)の間の床に掛けてみると(🐿)、非常にその部屋(👾)との調和が(🤬)よ(⤵)く、軸も座敷も俄かに引き立つ場合がある。そし(📷)てそう(🥍)云(🎢)う書画(💚)、それ自身としては格別のも(🚧)ので(🤞)も(🌜)な(👓)い軸物の何処が調(🆕)和するのかと(🏉)云えば、(📘)それは常に(👆)その地(🎙)紙(♏)や、(👜)墨色や、(😲)※(🚙)(「ころもへん(♒)＋表」、(㊗)第(🎀)4水(🔜)準2-88-25)具の裂きれが持っ(🚑)て(🛫)いる古色にある(🔴)のだ。その(🈸)古色がそ(❄)の床の(🛠)間や座敷の暗さと適宜な(📛)釣り合いを保つ(🏛)のだ。われ／＼(🙈)はよく京(🚀)都や(🦔)奈良の名刹を訪ねて、その寺の(🌽)宝物と云(🏦)われ(🐖)る軸物が(🚬)、奥深い大(🚲)書院の床(🐔)の(😘)間にかゝってい(🏣)るの(🥦)を見せら(🎒)れるが、そう云う(👡)床の間は大概昼も薄暗いので、図(🐾)柄など(💼)は見分け(🍞)られない、(🚄)た(👆)ゞ案内人の説明を聞きな(🌰)が(🎿)ら(🚇)消え(🥁)かゝった(🐵)墨色のあ(🍅)とを辿っ(😤)て(🧞)多分(🈷)立派な(🎲)絵なのであ(📀)ろうと想像(🍆)する(🤔)ばかりであるが(🐡)、(🌝)しかしその(🚡)ぼやけた(💂)古画と(🚌)暗い床(🌁)の間と(🥎)の取り合わせが如(👭)何にもし(🎃)っくりしてい(💚)て、図(🎷)柄(🍬)の不鮮明な(✂)どは聊かも問題でないばかりか、却ってこの(🐩)くらいな不鮮明さ(🛥)がちょうど適してい(⏯)るよ(🕶)うにさえ感(🐔)じる。つまりこの(🕌)場合、(🏌)その絵(♋)は覚束(👐)な(🔴)い弱い光りを受(🖊)け留めるための一つ(✒)の奥床(🎅)しい「面(🆔)」(🏠)に過ぎない(🐉)のであ(🌘)っ(😅)て、全(🥏)く砂壁と同じ作用をし(🐻)かして(📩)いない(🀄)のであ(🛬)る。わ(🐳)れらが(🏃)掛(🐾)け軸を択ぶのに時代や「(😨)さび(🈳)」を(🖖)珍(🕑)重する理由はここ(🍋)にあるので、新画は水墨(💹)や淡(👎)彩のものでも(✳)、(🔑)よほど(🆓)注意(⛷)しないと(🎥)床の間の陰翳を打ち壊すの(🤵)で(♉)ある。

A「お(🌫)前は、まあ、何を言ひ出(💿)すのです。私は(🗣)そんな(🕶)野蛮な事はきら(🔺)ひ(🛶)です。亀の甲(😋)羅に(💸)腰かけるなどは、それは狂(🎤)態と言つてよからう。決して風流(🤓)の(🍜)仕(🥨)草で(🥇)は(🏉)ない。」(😏)

A「田舎(🛬)にいた(🙃)ってつまら(🚀)ないから、予定を切り上(🦉)げて来ち(💱)まっ(🥏)た(🍐)んだ(🎽)よ(🌤)。やっ(🛹)ぱり東京が一番だなア」