中野 美奈 フェラ8

A「仕事(⛏)の方(🛋)へみんなお(🔇)金(🌖)を注ぎ込んじ(🌁)ま(🙀)っ(⛴)ちゃ(♑)イヤだわよ、あたしに贅沢をさせるお金を、別にして(🥗)置いてくれなけり(🚈)ゃ(🍍)。い(😞)い？」

A「そう(🦃)なすっ(🌥)た方が(🐉)よござ(🗜)んすね。それから(🎞)河合さん、(🛥)自分のことを(📸)棚に(➗)上げてこんなことを云いうのも可(💻)笑(🤗)おか(🤧)しいです(🧛)が、(♋)熊谷は悪い奴ですから、注意(🐲)なさらな(🥠)いといけませんよ(✖)。僕は(👎)決して(🌥)恨みが(📷)ある(🍞)と云うんじ(🍐)ゃないんで(🚹)す。熊谷でも関でも中村でも、(📥)あの連中はみんな良くない奴等なんで(🐽)す(🛠)。ナオミさん(👓)は(😟)そん(💝)なに(💨)悪い人じゃありません。みん(🔠)な彼(📶)奴等(🐡)が悪く(🐙)させ(😆)てしまった(🚿)んです。…(🍦)……」

Aと(😣)、要が戻(🔘)って来(🗿)て顔をしか(😅)め(🛏)た(🚎)。聞けば囲いの(😥)してない所へ肥桶こえおけが(🍿)二つ三(🎗)つ並べてあっ(📙)て、(➿)男(📿)も女も立ち(🎠)ながら用を足すのだと云う。

A一人前五拾銭(🛌)均一(🙅)　但シ(🧠)

A師匠(🎼)の仕事を譲ゆずり受けて痩腕やせうでながら一家の生計を支(⛸)えて行っ(👟)た佐(⬇)助はな(😀)ぜ正式に(🥀)彼女と結婚(🦑)しなかったのか春琴の自尊心が今も(🧤)そ(🐱)れを拒こ(🍠)ばんだのであろうかてる(🤩)女(📻)が佐助自身の(🍐)口から聞いた(👧)話に春(🍽)琴の方(🦍)は(⏰)大分気が(📴)折(⛽)れて(😨)来たので(🌅)あっ(🥀)たが佐助はそう云う(🌽)春琴を見るのが(🕢)悲(〽)しかった(💗)、哀あわれな(😃)女気(😤)の毒(✝)な女としての春(🏨)琴を考える(🔋)ことが出来(☕)なかったと云(💗)う畢竟ひっき(🥕)ょうめしいの佐助(🔋)は現(🌲)実に眼を閉(🔏)じ永劫えいごう不(🗝)変(🙇)の観念境へ飛躍ひやくした(♟)のであ(🍘)る彼(❎)の視野には過去の(💆)記憶きお(⌛)くの(🤡)世界(🐿)だけがあるも(🌯)し春琴が災禍さいかのため性格を変え(🥢)てし(🌉)まったとしたら(👨)そう(🏞)云う人(🧡)間はもう春琴では(🌼)な(👜)い彼(⚾)はどこまでも過去の驕慢き(🐣)ょうま(🖖)んな春琴(🤷)を考えるそうでなければ(📙)今も彼が見て(🐪)いるところの美貌(🌊)び(🤰)ぼう(🚿)の春(🤵)琴(🔆)が破壊はかいされるされば結婚を(🏝)欲し(🎛)なか(😴)った理由(👎)は春琴よりも(🌝)佐助(👖)の(💍)方にあ(🌴)っ(🍒)た(🛳)と思われる(🧤)。佐助は現(🎾)実の春琴をもって(🥙)観念の春琴(😰)を喚よび起す(👛)媒介ばいかい(🔝)としたのであるか(🕎)ら対等の関係(📬)になることを避さけて主従の礼儀を(⤵)守ったのみならず前よりも一(🕙)層己おのれを卑下(💉)ひげ(🚣)し奉公の誠を(🚥)尽つくして少しでも早(🙅)く(🦒)春琴が不(🤼)幸を忘れ去り昔(⛵)の自(🔌)信を取り(🔓)戻(🌀)もどすよ(🔙)うに(🎎)努(🦉)め、今も昔のごとく薄(🕟)給(👱)は(😜)っき(🕯)ゅ(👪)うに(🐨)甘あ(🥑)ま(👌)ん(😷)じ下男(😱)同様の粗衣そい粗食を(🥌)受け収入の全(📧)額を挙(🏊)げて春(🤹)琴の用に供したその他(😸)経済を(🍐)切り詰めるため奉公人の数(😁)を減らし色々の点で(💂)節約したけれども彼女の慰(😱)安いあんに(🍋)は(🎂)何一つ遺漏(🖼)いろう(💍)の(🍻)な(😑)いようにした故ゆえに(🏽)盲目(🐸)になってから(🌪)の彼の労苦は以前(🦓)に倍(🕦)加(🦐)した。てる(🔮)女(🌱)の(✏)言によれば(🎱)当時門弟達は佐助の身(🏸)なりが(🚇)余(📹)りみすぼらし(🌴)いの(🔗)を気(♿)の毒が(🥃)り(🤓)今(📂)少し(🥨)辺幅へんぷ(⚽)くを整えるように諷(🎤)ふうする者が(🚫)あっ(🎻)たけれども耳に(🌳)もかけなかった(📵)そして今もなお門弟達が彼を「(🍭)お(🕢)師匠さん」と呼ぶこ(🐀)とを禁(📑)じ「佐助さん」と呼べと(🐚)云いこれには皆みな(📳)が閉口してな(🍃)る(🍘)べく呼ば(🚂)ずに済まそ(🔙)う(📋)と心がけた(🚽)がてる(🐖)女(😹)だけは役(🌘)目の都合(🎑)つごう(💽)上そう云(🖕)う訳に行(💇)かず常に春琴を「(🦔)お師匠様」と(🔌)呼び佐助を「佐助さん(🗣)」(🚔)と呼び習わした。春(🔜)琴の死後佐助(📰)がてる女(🕖)を唯一ゆい(📉)いつの話相手とし折に(🎖)触れては亡なき師匠の思い出に耽ふけ(🥂)ったのも(🔵)そん(🆙)な(💅)関係(🛏)があるから(👂)で(🌒)あ(🏜)る後年彼は検校(🏭)と(🤠)なり今は誰だれにも憚(🚲)はばからずお(✒)師匠様と呼ばれ琴台先生と云(🐴)われる身になっ(🚡)たがてる女から(😦)は(🏺)佐(🧞)助さん(📩)と(🔼)呼ばれるのを喜び(🎳)敬称を用いる(🎐)のを許(🐤)さなかっ(🐈)たかつて(🍔)てる(❔)女(😇)に語って云うのに、誰しも眼が潰つぶれることは不仕(🗾)合わせだ(⛔)と思うであろうが自分は盲目に(💓)なっ(😴)てからそう云う感情を味わ(🍔)った(🔂)こ(🍮)とが(🉑)な(🐺)いむ(🌚)し(🔨)ろ反対にこ(🍆)の(🏅)世が(🔮)極楽浄土じょ(🔝)うどにでも(🚅)なったように思(🥘)われお(🤐)師匠様とただ(⏫)二人生き(😈)なが(🆙)ら蓮(♋)はすの台(🔩)うてなの上に住(😖)んでいるような(📰)心地がした、(🏿)それと云うのが眼が潰れると眼あきの時に見えなかった(🚞)いろいろのものが見えてく(🍣)るお師匠様のお顔なぞも(🎋)その(🍧)美しさが沁々(📮)しみ(🥕)じみと見(🈯)えてきたのは(🚼)目しいに(🗣)なってか(🗽)ら(🎠)であ(🏋)るその外(🍡)ほか手足(😕)の柔かさ肌はだのつやつやしさお声(🍇)の綺麗(🥕)きれ(⏭)いさもほんとう(💪)によく(🛵)分る(💻)よ(🐲)う(🗜)に(🔪)な(🔅)り(⛲)眼あ(📏)きの時分にこんなにまでと(🎧)感じ(🔪)なかったのが(🐄)どうしてだろうか(😸)と(🚐)不思議に思われた取(💁)り(🥌)分(🏛)け自分は(🦃)お師匠様の三味線(🛶)の妙音(🖖)を、失明の後に始めて(🔅)味(💷)到みとうしたいつ(🍹)もお師匠様は斯道しどうの天(🤞)才(🛰)であられると口では云(🦔)っ(♑)ていたもののよう(🏂)や(🔚)くそ(🧟)の真価が分り自分の(📵)技倆ぎり(♒)ょう(🦑)の(🗺)未熟み(😺)じゅく(🍚)さに比(🦐)べて(🍅)余りにも懸隔けんかくがあり過ぎるのに驚き(👰)今ま(📓)でそれ(💊)を悟(🥠)さとら(🤖)なかったのは何(😗)と(❎)云(🔽)うも(🥧)ったいないことかと自分の愚(🍹)お(📇)ろかさ(🎑)が省みられ(🌗)たされば自分は神様(🖲)から眼あ(🛫)き(🛸)にし(👡)て(🦖)やる(🚱)と云われてもお断りしたであろうお師匠様も自分も(💩)盲目(💮)なれば(👠)こそ眼あきの知らない幸福を味あじわえ(💘)たのだと(🔁)。佐(🧔)助(🥎)の語(🍆)ると(💻)ころは彼の(🧛)主観の説(🦀)明(💰)を出でずどこまで客観(🕳)と一致するかは疑問だけれども(✈)余事はとにかく春琴(🔱)の技芸は(❗)彼女の遭難(🕕)そうなん(❎)を一転機として顕著(🥩)けんちょ(🔞)な進(🆗)境を示した(🎁)のでは(🌕)あ(👳)るまいか。いか(🦋)に春(🤐)琴が音曲おんぎょくの(🚔)才(🎌)能に恵まれていても人生(🧤)の苦(🐮)味(😟)酸味を嘗な(🈵)めて来(🚏)なければ芸道の真諦しんた(🚕)い(🏞)に(❌)悟入(🎶)ごにゅう(💧)すること(⌚)はむずかしい彼女(😰)は従来甘やかされ(🙌)て来(🔪)た他人(💢)に求むる(🥩)ところは酷こくで(🚩)自分は苦労も屈(🚵)辱くつじょくも知らなかっ(😈)た誰(🚰)も彼女(🤬)の(🚂)高慢こう(🧑)まんの鼻を折る者がなかったしかるに天(📺)は痛烈つうれつな試練(😐)を降くだして生(😦)死の巌頭がんとう(💭)に(💕)彷徨ほうこうせしめ増上慢(🚕)ぞうじょ(🚧)うまんを打ち砕くだいた(🍲)。思うに彼女の容貌を襲お(🎶)そった災(💺)禍さ(👀)い(🌤)か(🤣)はいろい(✍)ろの意(🏈)味で良(🏒)薬と(😩)なり恋愛(💽)においても芸術においてもかつ(👃)て夢想だもし(🧐)なかった三昧(🌼)境さんま(🛃)いきょうのあること(🕒)を教(🍙)え(💂)た(🥘)であろうてる女はし(⚾)ばしば春琴(🎩)が無聊ぶ(🎖)りょうの時を消すた(💐)め(⛅)に独りで(🔯)絃を弄もてあ(🍛)そんでいるの(〰)を聞いたまたそ(⚾)の傍に佐助が恍(🐪)惚こうこつ(👔)として項(📓)うな(🛑)じを垂れ一心に耳を傾けている光景(🥋)を見たそして多くの弟子共(🧖)は(🥝)奥の間(🐆)から洩も(🚑)れる精妙せいみょうな撥ばちの音を訝いぶかしみあの三味線には(🌕)仕掛(🙄)し(👿)かけがしてあるのではないかなどと呟(📼)つぶや(🆑)い(🎾)た(👚)と云う(🈸)。この(🏳)時代に春琴は(🤖)弾絃の技巧(😹)ぎ(🕴)こ(🍲)う(🕹)のみなら(🌗)ず作(❗)曲の方(🌇)面に(♌)も(💯)思いを凝こら(🔻)し(✔)夜中密ひそかにあれ(🙅)かこ(🏷)れか(👍)と爪弾つまびきで音を綴つづ(😘)っていたてる女が覚え(🔔)ている(📲)のに(🏬)「春鶯囀し(⛓)ゅん(👿)のうでん」と「(📄)六の花」の二(💶)曲があ(📄)り先日聞かして(🤽)もらったが独創性に富(📀)み作曲家としての天分を窺知きち(🎇)する(🍚)に足りる

A「(💝)今になって(🌪)は済まないん(👎)ですか」(🛹)