av 女優 研究6

A「(🐢)お(📷)前が(🎪)今西洋館でお稽古をしてる時に、下から(📅)声をかけ(🍳)たのが聞えな(🧛)かったか(😿)い(🎽)」

A或るうら／(🕷)＼と晴れ(🤮)た日の事、眠くなる(🙇)ような午後(🌖)の授業が(👑)済んで墨(🐔)だ(😽)らけの(🥤)手に算盤そろば(🏛)んを(🥂)抱え(😊)なが(🎴)ら学校の門を出よう(🚴)とすると、

Aもう(😯)ど(🐢)うしても逃(🙌)れられない(🚒)、覚悟をきめたと云う(😍)風(🛄)に、(🌤)今度はハッキリと(🔘)そう云(🚹)いました。

Aさう(📲)云へ(😰)ば一体、(🏦)吉井長(🥙)田（秀）の(🥏)諸(🔱)君(🛺)なども氏を先生と呼んで然(🙈)るべき(👤)人達(🍑)であるが、(🔀)此の時(🍏)分から(🕒)矢張「小山(🤯)内氏々々々々」と云(🔌)つ(💚)て(😷)ゐたや(⛴)うだ。そん(🎱)なこと(🚻)から考(🥄)へると(💅)、氏(🎹)は後輩から先生扱(🖼)ひ(🌩)に(🏉)されるのがイヤだつたのでもあらう。氏はわれ／＼を引率し(😀)てしば／＼品川洲崎(😓)等へ遊びに行かれたが(❌)、そんな時にも全く同(🏧)輩の態度で(♎)、威張つたり(🏽)勿体ぶつたり(🕡)す(🤒)る風はなか(🚛)つ(🐫)た。長田君や吉(🆚)井君は最も無遠(🚕)慮で(📄)、全然飲み友達(🌠)扱ひに(🕔)したが、氏も亦さうされ(🕡)る(👿)のが嬉しいらしかつた(🤲)。だから遊びに行くと云つても(🐨)、氏が奢つてくれ(⏭)る(🚜)訳(🤹)ではなく、(🙋)誰でも持つてゐる者が財布をハタ(🌒)くので、(📌)われ／＼後(⚓)輩が(🍝)氏を(🤝)御馳走する場合も珍しくなかつた(🏌)。氏のか(🍀)う云ふやり方を、(🐗)「小山(〽)内(🔔)先(🛫)生ともあらう者が(😩)」と批難する人もあ(⛷)つた(🧜)けれども、(📜)そこが(📏)可愛いところ(😐)でもあつて、氏(🥫)は(😟)幾(🌱)つになつても(🐳)書生ツ(😈)ぽ流が抜けない(🤹)の(🆎)であ(🙌)つ(📓)た。つ(🛃)まり私は、氏のかう云ふ(♌)書生(🐘)ツぽ(✋)流と(🍆)ウ(🐎)マ(📋)が合はな(❔)くなつたのだ(🏙)。私にしてみれ(🔟)ば昔から「先生(🏂)」と呼(💇)んでゐ(🦀)た(🦀)人(🍯)を今(❄)更「氏」扱(🎯)ひにす(🥪)るの(🦈)は変であ(📕)つたが(🐋)、氏にしてみれば、私が(🏛)いつの間(📀)に(🐋)か(🥠)書生臭味を(🤸)脱却し、二重(🐩)廻(📐)しに(🐲)山高帽と云(😒)ふい(🕣)でたちで「先(🤮)生」な(🚷)どゝ呼びかけるの(🏡)が(🌘)、気障(🛷)に聞え(🚄)たのであらう。そ(🕙)れに私は(🍸)、隠れ遊(👔)びは嫌(🤱)ひでなかつ(🎎)たが、大(📿)勢で遊(🎗)廓へ繰り込むと云ふ(🎪)やうな(🍎)趣(😨)味を好まなかつたので(㊗)、(🛶)後にはさう云ふ附き合ひをなるべく避(🧘)けるやうにしたのが、生意(🌯)気だと思はれた一(🧡)つの原因(🌷)でもあるだらう。何にしても氏の私に対す(🏋)る反感は、(🚄)相当長い間続い(🃏)た。それ(👛)か(🎪)あらぬか自由(😚)劇場は(🌍)第三回の試演以後新進作家の戯曲(🐥)を上演するやう(🥇)に(🚱)なつて、長(🔛)田君(🔫)の「歓楽の鬼」(⌛)、(🍏)萱(🚀)野(🎾)君の「鉄輪(😰)」、吉井君の「(🌯)河内屋与兵衛」、(✳)及び西鶴の世之(🌩)介を扱つた(🥊)何とか云ふ戯曲、秋田君の「槍の権三の死」、同「第一の暁」（？(👻)）等の(🕧)作品が次々に有楽(🥤)座の舞台(🎊)に上つた(🅱)が、私の作品は(🙄)不幸にしてその選に(🍈)洩れた(🕢)。尤も私は(📼)劇(⏳)壇に野(🎲)心もな(🥒)く、又(📂)さう多くの戯曲を書いてもゐなかつたから、「選に洩れ(🚍)た(🍾)」と云ふ意識はなかつたが(🥥)、「鉄輪」が(🚶)上演さ(🏟)れた時に左團次が私の(🧢)「信西」を推挙し、小(🙆)山内(🌵)氏の反(🏕)対に依つ(🎁)てそれが中止になつたと(⛏)云ふことを(📣)聞いた時は(💷)、正直のところ、多少(😣)淋(🏪)しい(🌠)気がしないでもなか(🕤)つた。氏が「信西(😠)」(⛪)に反対されたの(🐓)は(⏩)相当(🦊)の理由があつてのことで、単なる反(🍚)感の結(🗝)果と取(🍑)る(💙)のは邪推かも知れない。が、劇(⛱)壇(🛌)に野心はないにしても、当時の私は(🏁)自分の戯曲が実演される機会(😬)にまだ一(🔒)遍も恵まれ(🦋)てゐなかつた(🏛)ので(🦑)、その絶(🔤)好の(🏯)機会が妨げられ(👗)たと聞いては、氏を恨めしく思(🦏)つ(🎠)たこ(🏬)とも事(🥂)実(😿)である。（「信西(📂)」はその後(🐴)大正(😵)七年頃に(📞)初めて上(🏂)山(🔝)草人が(📑)有楽座に上演し、同十四年頃に(👏)至つて漸く(🥠)左團次が(👦)歌(🚥)舞伎座の(🕷)舞台(🐼)にかけた）それか(🔪)らずつと後、大正九年か十年の頃、猿之(🎻)助が(🍳)菊池(🧢)君の「父帰る」と(🔛)私の「(🚢)法(👨)成(🔩)寺物(🔛)語」を以て(🌸)春(🥔)秋座(🎥)の旗上げを(🍅)した時、私は特に小山(🏇)内(🍁)氏の舞台監督を希望(👅)し(🌤)、猿(〰)之助もそれ(🏭)に賛(⭐)成して氏の所へ頼みに行つたが、何故か氏はそ(🏗)の依頼を拒(🛍)絶された。私(🐓)はそ(📿)の折も「まだ(👧)昔の(🚛)反(⬆)感(🕹)が残つてゐ(💁)るのか(👅)も知れ(🖍)ない」(🕊)と感じた。しかし(🌭)かう云ふ関係は私ばかりではないので(🤢)ある。氏と師弟の縁(🐸)を結んだ者(🍑)は(⏹)誰し(⛷)も(😥)覚えがあるであ(📦)らうが、大概一度(🏒)はこん(🏧)な思ひをしてゐるのであ(🏞)る。和辻(💻)なども私(💯)より前の弟子であ(🚀)り、原稿(⏫)の世話などして(🗽)貰つ(🔔)たのだが、氏の最初の外遊の時以来離れてしまつた。吉井も嘗て(🥟)プラ(🤟)ン(🏴)タンで氏と(🔧)猛烈な喧嘩(🌿)をし(🥌)た。此の時は私は居合はせな(📫)か(✊)つた(🍣)が(⛰)、満(🏡)座の中で氏が吉井(🤡)の戯曲の悪口を云ひ出して、それも遠廻しに(🌄)チク(⏪)リチクリと搦んで来る(🔇)ので(🚫)、(🔞)「そんなこと(🤕)を(🔹)云(📣)つたつ(👀)ておめ(🥅)へには書けめえ(🔃)」(🎗)と、(🔊)吉井(💆)が(👵)憤(🕡)然としてタンカを切(💣)つ(✈)た(⬆)。する(🔝)と小山内氏は(👇)顔色一(🔬)変(👹)、眼に一杯涙を溜(🚾)めて(🔺)スゴスゴと会場を出て(👁)行かれたと云(🌡)ふ。此(🐳)の喧(🌇)嘩など(💑)も吉井に対(🔋)する氏の(🖖)嫉妬が(🗡)多分に原因(〰)してゐるので、氏は(🥨)舞台(😽)監督とし(🔶)ては第一人(🈯)者で(🆑)あ(🔊)り(🍠)、他人の作品のリア(🏹)レンヂメントは得意であつたが、創作脚(🎚)本の出(✒)来栄(🚀)え(🕛)は余り芳しくなかつたも(🌝)のだから、新進戯曲家としての吉井の声名が癪に触つた(🤩)のに(🔄)違ひない。だから「おめへ(🆗)に(📤)は書(➕)けめ(🛌)え」と云(🐆)ふ吉井の一(😔)言は(🐻)、痛い所を刺し(🉐)た訳だ(🌺)つた。それでも吉井のや(⏭)うにアケスケに喧嘩してしまへば却つて後がサツパリ(😪)するのだが(🛢)、私の場合は(🤒)さう(😽)でな(🦃)かつた(🕐)ゞ(📅)けに、いつまでも祟(🏂)つ(💙)たので(❎)ある。

A「(📷)お土産(🍌)何処どこに這入ってる(🐀)のん」(🧒)

A五月(🐐)廿日　(✊)雨