av 女優 風間 ゆみ 画像8

A「うん(📞)、(👗)触らない」

A　私は建築のことについては(💄)全く門外(🕌)漢であるが、西洋(🥪)の寺院のゴシ(💱)ッ(😫)ク建(🐑)築と云うものは屋根(🐃)が高く(🦗)／(👻)＼尖って(📏)、そ(😟)の先が天(🦂)に冲せ(🏽)んとし(😉)てい(🤵)るところに美観が存す(💩)るの(🕒)だと云う。これに反して、われ／＼(🚜)の国の伽藍で(🌮)は(🗺)建(📺)物の上にまず(🔃)大きな甍を(🛃)伏せて、その庇(😓)ひさしが作(👣)り(🖖)出す(🚰)深い廣(♓)い(🤵)蔭の(🔙)中へ全体の(🚘)構(👴)造を(🔏)取り込(🦕)んで(🥨)しまう。寺院のみな(😇)らず、(🙀)宮(🗄)殿(🚭)でも、(🐿)庶民の住宅(🍠)でも(🍾)、外から見て最も眼立(📏)つ(♎)も(🔪)のは、或(🍮)る場合には瓦葺き、或る場合(🐒)には茅葺きの大きな(🐌)屋根と(💦)、その庇の(🔲)下に(⭐)たゞよ(🚌)う濃い闇である(🗳)。時とすると、白昼と(💳)いえども軒から下には(📞)洞穴の(🖥)よう(🎋)な闇が(🛹)繞っていて戸(✳)口も扉も壁も柱も殆ど見え(🆖)ないことすらある(👇)。これ(🎈)は知恩(🐻)院や本願(🍦)寺のような宏壮な建築でも、(🐿)草(😞)深い田舎の百姓(📌)家でも(📟)同様であって、昔の大概な建(🏢)物が(👌)軒か(🥨)ら下と軒から上の屋根(🎺)の部分とを比べると、少くとも眼で見たとこ(📲)ろ(🥩)で(♿)は(🏒)、屋根(😹)の方が重く、堆く、面積が(💱)大きく感ぜら(🏀)れる(👚)。左様にわ(🕰)れ／＼が(➖)住(🚕)居(🔍)を(🥀)営むには、何よりも屋根(🕧)と(☔)云う傘を拡げて大地に一(💃)廓の日(〰)かげを落し、その薄暗い陰翳の中(🗄)に家(🔹)造(⛳)りをする。もち(🚵)ろん西洋の家屋にも(😅)屋(🈹)根(🔭)がない訳で(🕞)は(🍧)ないが、それは日(👈)光(🕚)を遮蔽(🏀)す(🆕)るよりも(🌍)雨露をしのぐための方が(🐬)主であ(📻)って、蔭はなるべ(👥)く作らないよ(🔌)うにし、少しでも多く内部を明(🤔)りに曝すように(📥)して(🦗)いる(🛵)ことは、外形を(🔃)見ても頷かれる。日本(💹)の屋根を傘(🐉)とすれば、西(🗯)洋のそ(🔠)れ(🤑)は帽子でしかない(🕛)。しか(✴)も鳥打帽子の(🌃)よ(🎤)うに出来るだけ鍔つば(❓)を小さ(👲)くし、日光の(🏿)直射(🍖)を近々と軒端に受ける。けだし日本(🥪)家の屋根(🎻)の庇が長いのは、(🐀)気(🈵)候風土や、(😤)建築(🕌)材料や、(🧓)その他いろ／＼の関係があるの(🌕)で(📙)あろう。たとえば煉(🏾)瓦(📽)やガラスやセ(🌘)メント(🅿)のような(🛶)ものを使(💠)わ(🙍)ないところから、横(👼)なぐり(🔑)の風雨を(🉐)防(🚞)ぐため(💷)に(🈚)は庇を(📭)深くする必要があったで(🍇)あろう(🌐)し、日本人とて暗い部(🔤)屋(🐘)よりは明るい部屋を(🚙)便利と(📨)し(🔝)たに違いないが、是非なくあゝなったのでもあろ(🧤)う。が、美と云う(🚯)も(➡)の(💳)は常に(👻)生活の(🍙)実際から(🍚)発達(🌍)するもので(☝)、(📇)暗い部屋に住む(😑)ことを(👑)餘儀なくされたわれ／＼(🕛)の先祖は、いつしか陰翳のう(❔)ちに(😠)美を(😬)発見し、やがては美の目的に(🔢)添う(🧘)ように陰翳(🐐)を利(🤣)用す(🕯)るに至った。事実(😳)、日本座敷の(🍼)美は全く陰翳の濃淡に依って生(😫)れているので、それ以外に何もな(🔽)い。西洋人(🎥)が(⚾)日本(👻)座敷(💞)を見てそ(🥖)の簡素な(🏈)のに驚き、たゞ灰色の壁(💄)があるばかりで何の装飾もないと(💎)云う風(🕳)に感じるのは、彼等として(🛢)はいかさま(➰)尤もで(💊)あるけれども、それは陰翳の謎を解しないからである。わ(🔤)れ／＼は、そ(😖)れ(🤦)でなく(🤵)て(🎟)も太陽の光(✋)線(😄)の這入りにくい座敷の外側(🤣)へ、土庇を出(🈳)したり縁側(🔠)を附けたりして一層日光を遠の(🌉)ける(🏩)。そし(📧)て室内へは(💅)、(⛱)庭からの反射が障(🆕)子(🕒)を透(✴)して(🐵)ほの明るく忍び込(🐇)むようにす(👗)る。われ／＼の座敷の美の(👃)要(🧛)素は(🚠)、(😼)この間接の(🛴)鈍(🎇)い光(🙊)線(🈁)に外ならない。われ／＼(🛒)は、こ(👷)の力のな(🏣)い、わびし(🖤)い、(🥩)果敢はかな(🤒)い光(⛔)線が(🏀)、しんみり落(⌚)ち(📣)着いて座敷の壁へ沁み(🚆)込むよう(🌆)に、わざ(🐳)と調(⤴)子の弱い色(🤪)の砂壁(🍭)を塗る(😐)。土蔵(📘)とか、厨とか(🏌)、廊下の(🐵)よう(📴)な(👯)ところへ塗(💝)るには照り(👾)をつけるが、座敷の壁(⛹)は(👒)殆ど(🧕)砂壁で、めったに光らせ(👩)な(🕊)い。もし光らせたら、その乏(🤳)しい光線の、柔かい弱い味が消える。われ等は何処までも、見る(🔶)からに(⚫)おぼつかな(🐷)げな(🐿)外(💺)光(🎹)が、黄昏色の壁の面(🍠)に取り着(🥨)いて辛くも餘命を保っている、あの繊細な明るさを楽しむ(👊)。我(🤕)等に取ってはこの壁の上の(🔡)明るさ或はほのぐら(☔)さが何物の装飾にも優るのであり、(🐹)しみ／″＼と見(🆗)飽きがしない(⏩)のである。さ(⏯)ればそれらの砂壁がその明るさを乱さないようにとたゞ一と色の(🌿)無地に塗ってあ(👄)るのも当然で(🏄)あって、座(🥡)敷毎に少(🔮)しずつ(🍃)地色は違うけれ(🕞)ども、何(🎍)とそ(🍺)の違い(👡)の微(🎂)かであるこ(👷)とよ。それは(🏰)色の違いと云(💔)う(💲)よりも(🏃)ほんの僅かな濃淡の差異、見る(😗)人の気(😱)分の相違と云う(🚷)程のものでし(🐛)か(😛)ない(🏠)。しかもそ(🤲)の壁(🎦)の色の(⛩)ほの(🧙)かな違いに依って、また(⛄)幾ら(👍)か(🌅)ずつ(⭐)各※(二の(🙈)字点、1-2-22)の部屋(🖤)の(👡)陰翳が異なっ(🛁)た色調を帯び(🏳)るのである。尤も我(😭)等の座敷にも床(🐥)の間と云うもの(🎒)があって、(⬛)掛(🎟)け軸を飾り花(🥛)を活け(🏧)るが、しかしそ(🍹)れら(🤴)の軸(🛶)や花もそれ自体が装(🏷)飾の役をして(👝)いるよりも、陰(🍱)翳に(👜)深みを添(😄)え(💦)る方(🐽)が主になっている(🎀)。われらは(🚬)一つの軸を(🏒)掛ける(🐄)に(🐷)も、その軸物とその(📯)床の(⏫)間の壁との調和、(🙌)即ち「床うつり」を第一に貴ぶ。われ(🌟)らが掛け軸の内(🛤)容(💒)を成す書や(🤭)絵の巧(👑)拙と同様の(🕵)重要(🌕)さを※(「ころもへん＋表(💃)」、第4水準2-88-25)具ひょ(🤹)うぐに置(🕕)くのも、実に(✉)その(🐤)た(😜)めであって、床うつ(🚳)り(😀)が悪(😵)か(💽)ったら如何な(🥐)る名書画も掛け軸とし(🔟)て(🌾)の(🤫)価(🤰)値が(👒)な(⏺)くなる。それと反対(👠)に一(💺)つ(👚)の独立した作(🎩)品としては大(🦗)した傑作でもないよう(📠)な書画が、茶の間の床に掛(🌾)け(🎧)て(🎉)みる(🏓)と、非(🛵)常にその部屋との調(👍)和がよく、軸も(🤑)座敷も俄(🔱)かに(🖐)引き(🔴)立つ場合が(🐊)ある。そ(👚)してそう云う書(😌)画、そ(🍀)れ(🛹)自(🕌)身(💜)と(👤)し(🎣)ては格別のもの(😜)でもない軸物の何(📩)処が調(🚑)和す(🀄)るのかと云(🌟)え(🕹)ば、それは常にその地紙や、墨色(😂)や、※(「ころもへ(🎯)ん＋表」、(🥋)第4水(🍊)準2-88-25)具の裂きれが持っている(🚮)古(⭐)色にあるのだ。その(🤓)古色(🥍)がそ(😅)の床の間(🏉)や(🏨)座敷の暗さと適宜(🔧)な釣り合いを保つのだ。われ(🔓)／＼(🏻)はよく京都や奈良(🎦)の名刹(🥌)を訪ねて、そ(🥉)の寺(📞)の宝物と云われ(🛄)る軸(🏞)物が、奥深い(⛵)大書院(💲)の床の間(🚭)に(🐿)かゝっ(🧑)ているのを見せられるが、そう云(🚯)う床の間は大概昼も薄暗(🤱)い(🕎)ので、図(🔁)柄など(👠)は見分けられない、たゞ案内人の(🚀)説明を聞きなが(👎)ら消え(🏞)か(💠)ゝった墨色の(🦌)あとを辿(🖨)って多分立派な絵なのであろうと(🙇)想像す(🕥)るばかり(🆘)であるが、し(🔬)かしその(🏿)ぼや(🎍)けた古(⛷)画(📀)と暗い床の間との取(🍱)り合わせが如何にもしっくりし(🔙)ていて、図柄の不鮮明など(🚟)は聊かも問題(📆)でないばかりか、却って(👭)このくらいな不鮮(😎)明(🦓)さ(🌍)が(⚓)ち(🕗)ょうど(🉑)適(🔱)しているよ(🤕)うに(🚑)さえ感じる(🗂)。つまりこの場合(🅰)、その(🏞)絵は覚束ない弱い光り(🚑)を受(🕛)け(🛷)留めるための一つの奥床しい「面」に過ぎない(🍒)のであ(🚉)って、全く砂壁と(🔩)同じ(🥪)作用をしかしてい(📳)ない(👂)のである。われらが(🕴)掛け軸を択ぶのに時代や「さ(😒)び(♏)」を(🈴)珍重する理(🥊)由はここにあるので(😦)、新(🌥)画は(🚇)水(〰)墨や淡彩のもの(🐞)でも(😼)、よほど注意しな(👝)い(💘)と床(👎)の間の陰翳を打(🎠)ち壊(🌂)すの(🕑)で(👲)ある。

A「沼(🎑)倉が悪いこ(🏳)と(📑)を(🖊)したから、先(😐)生はそれを罰しようと(🐜)して居(📇)るのに(🦆)、どう(⛸)してそ(🚔)んなこ(📨)とを(❣)云(➡)うのですか(📪)。一体お前たちはみんな考が(✍)間違って居るのです」

A「ナニいゝんだ。己(🍖)は人(🍰)を(👗)待ち(🚽)合せて、大(🔱)阪へ(🍈)行くんだから。」

A「だつて、困るからなア――」(🎣)Ｂは(🦆)笑(🥊)つ(🎀)て、

A　(🔬)三月三十一日。…(🍈)……妻ハ昨夜僕ヲ(🐤)驚喜セシメタ。彼(🍿)女ハ(🍬)酔ッタフリ(🚊)モシ(🛥)ナカッタ。光ヲ消(🛥)ス※(コト、1-2-24)モ要求シナカッタ。ソシテ(🐑)進ンデ(💧)サ(🕴)マ(🍁)ザマナ(✋)方(🤧)法デ僕ヲ挑発シ(🍩)、性慾(🐾)点(🚅)ヲ露出(🕋)シテ行動ヲ(👝)促シタ(😉)。彼女ガコンナ(🍒)ニ種々(🔙)ナ技(🕶)巧(🏸)ヲ心得テイルトハ意外デアッタ。……(💕)…(✅)コ(❌)ノ突然ノ変化ガ何ヲ意味スルカハ追(😷)イ追イ分ッ(😛)テ(🏔)来ルデアロウ。……(🤹)…