エロ動画サンプル6

A　(🈂)私は建築のことについ(⬇)ては全く門外漢であるが(🕐)、西洋の(🌆)寺(🏡)院(🎍)のゴシック建(👲)築と云うも(🥟)の(🌨)は屋根が高く／＼尖って(📔)、その(🐬)先が天に(🔡)冲せん(🌏)と(📓)しているところ(🚇)に美観(🤩)が存するのだと云う。こ(♊)れに反して(🚆)、われ／＼の国の伽藍では(🏛)建物の上にまず(😐)大き(🍍)な甍を(👪)伏せて、その庇ひ(🍚)さ(✈)しが作り出す深い廣い蔭(🍭)の(🅰)中へ全体の構造を(🎲)取り込ん(😲)で(🔥)しまう(🐡)。寺院のみならず、宮殿(🎹)で(🛣)も、庶民(🐥)の住宅でも、外(🔪)から見て最も眼(🌛)立(🕔)つ(🎇)もの(🦗)は、(⛳)或る場(🗯)合には瓦葺(🎯)き(💻)、或る場合には(🙊)茅葺き(🌄)の(🛅)大きな屋根と、その庇(🦋)の下に(🚽)たゞよう(🌍)濃い闇である。時とする(😅)と、白(💿)昼とい(🥎)え(✨)ども軒から下には洞穴のような闇(👀)が(⏪)繞っていて戸口も扉も壁(🌪)も柱も(💉)殆(🍅)ど(🐧)見えないことすらあ(🏑)る(💅)。これ(🥌)は知恩院(🛫)や本願寺のような宏壮な建築でも、(⏳)草深い田舎の百(📩)姓(🌰)家でも同様(📸)であって、昔(👯)の大(♑)概(🎒)な建物が軒から下と軒から上の屋根(🏙)の部分とを比べると、(💵)少くとも(🕋)眼(🎲)で(🥑)見(🥐)たと(🦓)ころでは、屋根の方が(🐓)重く、堆く、面(🍟)積が大き(🗞)く感ぜられ(🧞)る(⏹)。左様に(🎏)わ(🧓)れ／＼が(🐺)住居を営む(🥉)には、何より(🙂)も屋根と云う傘を拡(🍩)げて(🤽)大地に(😁)一(🍭)廓(🐫)の(🤮)日(🌅)かげを(🌥)落(😁)し、その薄暗い陰翳の中に(🚟)家造(♐)りをする。もちろ(👰)ん西(📚)洋の(⛪)家屋にも屋根がない(👣)訳ではないが、それは日光を(🎢)遮蔽する(⚓)よりも雨露をしのぐた(🕍)めの方が主で(🧙)あって、蔭(🤷)はなる(✌)べく(🥔)作ら(📁)ないようにし、(😝)少しでも多く内部を明りに曝す(🌴)よう(⬅)にしている(㊗)ことは、外形を見ても頷か(🍬)れる。日本の屋根を傘と(😽)すれば、西洋のそれは帽子(🈲)で(🎏)しか(🉐)ない。しかも鳥打(👭)帽子のように出来るだ(🅱)け鍔つ(🎧)ばを小さくし、日光の直射を近(🛌)々と軒端(🍼)に受ける(🐈)。け(🚡)だし日本家の(🍺)屋(👐)根の庇が長い(📺)の(🦋)は、気候風土や(🍨)、建(🤫)築(⛏)材料(🍉)や(🏡)、その他(🐤)いろ(🥃)／＼(🛑)の関係があ(🀄)るのであろう。た(🆔)とえば煉瓦やガ(➿)ラスやセメントのよう(🔏)な(📊)ものを使わな(💻)いところから、横(🌤)な(🕟)ぐ(🤩)り(🕌)の風雨を(🚝)防(🎎)ぐために(🛅)は庇を深くする必要があった(❌)であろう(🙍)し(⛑)、日本人とて(🏔)暗い部屋よりは明るい部(💘)屋を便利(⛷)とした(🎠)に違いないが、是非なくあゝなっ(😗)たのでも(📩)あろう。が(🔭)、美と云うもの(🔪)は常に生(➗)活の実際か(🔱)ら(🥓)発(🔇)達するもの(🍳)で、暗い部屋に住むこ(🎅)とを餘儀なくされた(😪)われ(🌲)／＼の先祖は、いつし(👓)か陰翳の(🧓)う(💷)ちに美(🐧)を発見(⏭)し、やがて(🤥)は美の(🌀)目的に添うように陰翳を利(🔯)用す(👠)るに至(🐈)った。事実、日本座敷の美は全く陰(⏯)翳(⛲)の濃淡に(😏)依って(⏹)生れているので、(🏫)それ(🕧)以外に何(🌕)もない。西洋人が日本座敷(🚄)を(💽)見てその簡(🐽)素(🚈)なのに驚き、たゞ灰色の(🛹)壁が(🏑)ある(🔕)ばかり(🥂)で何の装飾もないと云う風(💕)に感じるのは、彼等(💐)と(🤭)してはい(🚂)かさ(🐇)ま(🤫)尤もであるけれども、そ(🌖)れ(📱)は陰(📗)翳(🍆)の謎(🌜)を解しないからである。われ(👗)／＼は、それ(🔻)で(🌈)なくても太陽の光線の這入りにく(🐄)い(⛑)座敷の外側へ、土庇(🐥)を出(🥖)した(👪)り縁(🚑)側を(💧)附けたりして一層日光を遠の(📝)け(➿)る。そして室内へは、(📑)庭からの反射が障子を透(📍)し(🚩)てほの明るく忍び込む(🥗)よう(🏷)にす(🥂)る(🌏)。われ／＼の座(⚡)敷の美の(🏡)要素は、(🐱)この間(🛬)接の鈍い光線に(🛀)外ならない。われ(🤵)／＼は、この(🧚)力のない(🥒)、わびしい、果敢はかない(🥢)光線(🏭)が(💀)、しんみり落ち着(🌦)いて座敷の壁へ沁み込むよ(🔢)うに(👏)、(💮)わざ(🤲)と調子の弱い色の(💒)砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のようなと(🎚)こ(🐆)ろへ塗る(🔻)には(🤒)照り(😁)をつけ(🐇)るが(💎)、(🔝)座敷の(👺)壁は殆ど砂(🛃)壁で、(🚩)めった(🥔)に光(♿)らせ(👥)な(💧)い。もし光(🏉)ら(🔷)せたら、(🐒)その乏しい光線の(🏩)、柔かい弱い味が消える(🆙)。われ等は何処(🏄)まで(💩)も、見るからにおぼつかなげな外光(🍧)が、黄昏色(🛑)の(🔃)壁の面に取り着いて(👞)辛く(🏧)も(🤱)餘命を保っている、(🏭)あ(🏕)の繊細な明るさを楽しむ。我等に取ってはこの壁の上の明(🍘)るさ或はほのぐ(📔)らさが何物の装飾にも(🛁)優る(🐧)のであり、し(🌳)み／″＼と(🐵)見飽(🔜)きが(🌵)しな(🐴)いのである。さればそ(🙉)れらの(🌡)砂(🌴)壁(🏉)がそ(😀)の明(😄)るさを乱さ(👁)ないようにとたゞ一(👕)と色(🛫)の無地に塗ってある(🐎)のも当然であって、(🧦)座敷毎に(🧞)少(🔣)しず(✡)つ地色は違うけれ(🌵)ども(😊)、何とその(🔩)違い(🚑)の微かであることよ。それ(🔝)は色(📐)の違いと(🔒)云(👝)うよりもほん(⏫)の僅かな濃淡の差異(😚)、見る人の気分の相違と云(👏)う程(🏔)のもの(😅)でしかない(🔍)。し(🔡)かも(🌯)そ(😴)の壁(🙍)の色の(🌷)ほの(📨)かな違いに依って、ま(🔴)た(🛷)幾らかずつ(🏣)各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳(🐾)が異なった色調(🖨)を帯びるの(🍝)である。尤も我等の座敷にも床の間と云うものが(🏟)あっ(👼)て、(🔈)掛け軸を飾り花を活けるが、(📕)しかしそ(🏖)れら(😡)の(🎉)軸や花もそれ自体(🐨)が装飾の役をしてい(🐬)るよ(🤼)りも、陰翳に深みを添え(🏌)る(🦎)方が主になって(🚜)いる。われらは(➰)一(🍨)つの軸を掛けるに(🎄)も、そ(🍱)の(🎇)軸物と(😧)その床(🦔)の間(📑)の壁との調和(🎍)、即(😇)ち「床う(🚁)つり」を第(📕)一(👟)に貴ぶ。われらが(📠)掛け軸(🤮)の(🍚)内容を成す書や絵の巧拙(🤢)と同様(🍉)の重要さ(📏)を※(「こ(🌁)ろも(🍹)へん＋表(🏒)」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置(⏯)くの(🏀)も(🐘)、実に(🎻)そのためであって、(🍓)床うつりが(🌤)悪かったら如何なる名書画も(🚛)掛け軸としての価(📤)値がなくなる。それと反対(🕢)に一(🎶)つ(🤝)の(🕶)独立した作品としては大した(📨)傑作でもない(😋)ような書画が、茶の(⏺)間の床に掛けてみると、非(👕)常(😭)に(😤)その部屋との調和がよく、軸も(☔)座敷(🍎)も俄かに引き立(👟)つ(✍)場合があ(🍷)る。そしてそう云(🐢)う(🐹)書画、それ自身としては(🌁)格(🥓)別のものでもない(🏺)軸物(⏲)の何処が調(🦈)和す(🚘)るのかと云えば、(🏉)そ(➕)れは常(💄)にその地紙や、(🎃)墨(🌱)色や、※(「(🏽)ころもへん＋表」、第(🔅)4水準2-88-25)具(🚄)の裂きれが持って(🕝)いる古色にあるのだ。その古色がその(🤟)床の(🍃)間や座敷の暗さと適宜(💿)な釣り合いを保(🔳)つ(🌰)の(📴)だ。われ／＼はよく京都や奈良の名(💔)刹を訪ね(💆)て、その寺の(🛴)宝物(🍬)と云われる軸(🚒)物が(🉐)、奥深(💃)い(👛)大(💹)書院の床の間にかゝっているのを見せられるが、そう云(📇)う床(😦)の間は大概昼も薄暗いので、図柄などは見分け(🚕)られない、た(〰)ゞ(🌔)案内人(📬)の(♿)説(👇)明(🔎)を聞き(⚽)なが(🐫)ら消えかゝった墨色のあ(🎯)とを辿って多(🌸)分立派な絵(🈴)なのであろうと想像するばか(❓)りであるが(🔥)、しか(🥎)しそ(🍂)のぼやけた(😇)古(📒)画と暗い床(🆎)の間との取り合わせが如何にもしっくりしていて、(😏)図柄の不鮮(❓)明などは聊(🍌)か(🖋)も問題でないばかりか(🥥)、(🚥)却ってこのく(🙅)らいな不鮮明さがちょう(🛩)ど適(🛴)し(🧤)ているようにさえ(😔)感じる。つまりこの(🎅)場(👺)合、その絵は(🥫)覚束(🕳)ない弱い光りを受(💍)け留め(⚾)るための一つの奥床しい「(🚱)面(✅)」に過(🈁)ぎないのであ(🤗)って、全く砂壁と同じ(😉)作用を(🏴)しかしていないの(🦒)であ(📉)る(😻)。われらが(🍘)掛(😲)け軸を択ぶのに時代や「さび(🏪)」を珍重する理由はここに(🤜)あるので、新(😍)画は(📖)水墨(🔬)や淡彩のも(🚎)のでも、よほ(🌙)ど注意(🤑)しない(🐐)と床の間の陰翳を打(🎁)ち壊(😥)す(📜)ので(🌮)ある。

A　男(🎨)爵は、それを顎(🏨)で答(🌙)えて、

A「どない云う(👞)た(💺)」

A「ああ」

A「ただ最近、(🥦)前より頻繁ひん(🐋)ぱんに手紙を寄越すようにな(🎉)ってはいた。やっぱ(🛐)り(🍶)何かしら淋さびし(🐤)い(📎)気(👬)持がし(🏡)た(💋)のかも知れない。…(🎌)……さ(🆑)て、こ(🆗)れでよ(📶)しと(🐠)」

A私(🐊)は殆ど(🤐)まんじりともしな(🦖)い(🤐)で一と夜(🐝)を明(🗻)かし(♋)、(🏷)明くる日の午後六時頃まで待ちまし(💏)たけれ(🙄)ど、それでも何(🏞)の沙汰もないので、もうたまりかね(🛒)て(🐩)家を(📬)飛び出し、急いで(👨)浅草へ駈かけ(💬)付(😸)けま(😾)し(😺)た(📦)。一刻も早く(🏎)彼女に(🦉)会いたい、(🛑)顔さえ見(🏈)れば安心(🥒)す(🛀)る！―――恋い焦こがれる(🈚)とはその時(🔗)の私(🕐)を云うのでし(🌒)ょう、私の胸に(🛡)は「会いたい見たい」の願(👤)いより外何物も(🗡)ありませ(🏂)んでした。